Géneros literarios en la literatura inglesa Ivenezia  - ProgramaGUÍA DOCENTE DE LA ASIGNATURA (27843)
Grado en Estudios Ingleses (Universidad de Zaragoza)
Asignatura optativa de segundo ciclo Cuatrimestre 1 (2015-16)
Dirección de esta web: http://bit.ly/generos1
Profesor: José Ángel García Landa garciala@unizar.es
Horario de tutorías (2º cuatr.):
Lunes, martes, miércoles, 12-13,30;
miércoles 19,30-21

Bibliografía general: http://bit.ly/abiblio



Aquí iremos poniendo las notas provisionales conforme vayan apareciendo:



Nombre
Trabajo 1
Trabajo 2
Test
Tema
Comentario
Clase
Global
























Aldehuelo
2
2,5
0,8
0,8

0.5
8,0
Corriente






NP
Goddard


-0,3
0,4
0

0,1
Ibáñez
2,3
2,2
1,0
1,8

0,9
8,2
Latorre
3,0
2,3
1,0
1,2


7,5
Luna
2,3
2,2
1,0
1,8

0,8
8,1
Noquet






NP
Ramos
2,2
2,5
1,7
1,8

0,6
8,8
Rincón
2,2
2,5
0
1,2

0,7
6,0
Romo





1,0
NP
Urós






NP
Val
3
2,5
0
1,0

0,4
6,1










El examen será el 2 de FEBRERO a las  11,30 h. en el aula 502. Habrá 3 horas de tiempo, aunque la primera mitad sola puede terminarse en hora y media.







Nos despedimos con otra obra de Beckett: Play






More extremely popular drama: you can check out on YouTube the musicals of Tim Rice and Andrew Lloyd Webber, for instance Joseph and the Amazing Technicolor Dreamcoat, Jesus Christ Superstar, Evita, Cats, The Phantom of the Opera.... This is Herod's song from Jesus Christ Superstar.







DAVID EDGAR        (b. 1948)
_____. Destiny. Premiere at Aldwych Theatre, London, 1977. (Fascism).
_____. Mary Barnes. (Methuen's Modern Plays). London: Eyre Methuen.
_____. Nicholas Nickleby. Drama based on Dickens's novel. Performed by the Royal Shakespeare Company, 1980.
_____. Maydays. Drama. 1983.
_____. Albert Speer. 2000.


DAVID HARE        (b. 1947)
_____.  The Great Exhibition. Drama. 1972.
_____. Plenty. Drama. Prod. at the National Theatre, 1978. (Filmed 1985).
_____. Fanshen. Drama. 1975.
_____. Teeth 'n' Smiles. Drama. Premiere at London, 1975. (Pop concert at Cambridge).
_____. Licking Hitler. Director: David Hare. BBC, 1977. Online at YouTube (CIDrama14) 26 March 2014.*
    http://youtu.be/YmW-7DzNvzg
_____. Racing Demon. Drama.
_____. The Secret Rapture. Drama.
_____. Skylight. Drama.
_____. Amy's View. Drama. 1997.
_____. The Judas Kiss. Drama. (On Oscar Wilde). Broadway performance (with Liam Neeson, Tom Hollander and Peter Capaldi), 1998.
_____. "Why Fabulate?" The Guardian 2 Feb. 2002. (Documentary drama).
_____. Stuff Happens. 2004. (On Blair, Bush, Rice and Powell, Iraq war)
_____. Obedience, Struggle & Revolt. London: Faber and Faber, 2005.
Hare, David. Yesterday's News. Verbatim drama. Joint Stock Theatre Company, 1976.
_____. The Permanent Way. Verbatim drama. Prod. Joint Stock, National Theatre, 2004.
_____. Via Dolorosa. Verbatim monodrama, performed by Hare, 1998. (Israel and Palestine).
Brenton, Howard, and David Hare. Pravda: A Fleet Street Comedy. Drama. Prod. at the National Theatre, 1985.






CARYL CHURCHILL        (1938)


_____. Cloud Nine. Drama. Pluto, 1979. Rev. ed: Methuen, 1984.
_____. Top Girls. Drama. London: Methuen, 1982. Rev. ed. 1984.
_____. Serious Money. Drama. London: Methuen, 1987.
_____. The Striker. Drama. Nick Hern, 1994.
_____. Blue Heart. Short dramas (Heart's Desire, Blue Kettle). 1997.
_____. Far Away. London: The Ambassador Theatre Group / Old Vic Productions, 2000.
_____. A Number. Drama. London: Nick Hern Books, 2002.
_____. Drunk Enough to Say I Love You? Drama. London: Nick Hern Books, 2006.
_____. Seven Jewish Children: A Play for Gaza. London: Nick Hern Books, 2009.



BRIAN FRIEL        (1929-2015)

_____.  The Enemy Within. Drama. 1st produced Abbey Theatre, Dublin, at Queen's Theatre, 6 August 1962.
_____. Philadelphia, Here I Come!  Drama. 1964.
_____. The Freedom of the City. Drama. 1973.
_____. Volunteers. Drama. 1st peformed Abbey Theatre, Dublin, 1975.
_____. Faith Healer. Drama. London: Faber and Faber, 1980.*
_____. Translations. Drama. 1980.
_____. Making History. Drama. Performed by Field Day Theatre Company  1988.
_____. Dancing at Lughnasa. Drama. First produced Abbey Theatre, 1990.
_____. Wonderful Tennessee. Drama. 1st performed Abbey Theatre,  1993.
_____. Molly Sweeney.  Drama. 1st produced Gate Theatre, Dublin, 1994.


Irish dramatist, b. Omagh, Co. Tyrone, Northern Ireland; l. Co. Donegal.


Is the playwright Dead? An Oxford debate with David Edgar et al. (audio).

Aquí está (en varias partes) en versión original subitulada en inglés, la película de Tom Stoppard Rosencrantz and Guildenstern Are Dead—a metadrama if you've seen one:






http://vanityfea.blogspot.com.es/2014/01/rosencrantz-and-guildenstern-are-dead.html





Cosas adicionales:

Tom Stoppard últimamente: http://www.bbc.co.uk/news/entertainment-arts-21040546#

—aqui Michael Billington (famoso crítico teatral) sobre la última obra de Stoppard: http://www.theguardian.com/stage/2015/jan/17/tom-stoppard-the-hard-problem-national-theatre-london

Y como guionista en Anna Karenina.


TOM STOPPARD         (1937)

____.  Rosencrantz and Guildenstern Are Dead. Drama.
Amateur premiere at the Edinburgh Festival, 1966; National Theatre, April 1967.
_____. If You're Glad I'll be Frank.
Radio play. 1966.
_____. The Real Inspector Hound. Drama. 1968.
_____. Jumpers. Drama. Performed by the National Theatre, 1972. (Fascism).
_____. Travesties. Drama. Prod. RSC, 1975. (
Joyce, Tzara, Lenin, The Importance of Being Earnest).
_____. Every Good Boy Deserves Favour.
Musical play. 1977.
_____. Night and Day. Drama.
1978.
_____. Professional Foul.
TV drama. 1978.
_____. Dogg’s Hamlet, Cahoot’s Macbeth.
1979.
_____. On the Razzle.
Drama. 1981.
_____ . The Real Thing.
Drama. 1982.
_____. Hapgood. Drama. 1988.
_____. Brazil. Screenplay. Dir. Terry Gilliam.
_____. The Invention of Love.
Drama. (On Housman and Wilde).
_____. Arcadia.
1993.
_____. Rock'n Roll.
_____. Darkside. Radio play based on Pink Floyd's The Dark Side of the Moon. 2013. 
_____. The Hard Problem.
Premiere at the National Theatre, dir. Nicholas Hytner, 2015.*
    http://www.nationaltheatre.org.uk/shows/the-hard-problem









JOE ORTON        (1933-1967)

_____.  Entertaining Mr Sloane. Comedy. 1964.
_____. Loot. Drama. 1966.
_____. The Ruffian on the Stair. Drama. 1967.
_____. The Erpingham Camp. Drama. 1967.
_____.  What the Butler Saw. Comedy. Premiere, London, 1969.




Joe Orton, British playwright, homosexual, anarchic and irreverent comic style, murdered by his companion Kenneth Halliwell — see film Prick Up Your Ears.






HAROLD PINTER     (1930-2008)

_____. The Room. Drama. 1957.
_____. The Dumb Waiter. Drama. 1957. First performed 1960.
_____. The Birthday Party. Drama. 1957.
_____. The Caretaker. Drama. 1959, performed 1960.
_____. The Homecoming. Drama. 1st performed by the Royal Shakespeare Company, 1964.
_____. The Lover. Drama. 1963.
_____. Tea Party. TV drama. 1965.
_____. The Basement. TV drama. 1967.
_____. Old Times. Drama. London: Methuen, 1971.
_____. No Man's Land. TV drama. 1975. Granada TV prod. 1978. (With John Gielgud).
_____. Betrayal. TV drama. 1978. Feature film 1981.
_____. One for the Road. Drama. 1984.
_____. Mountain Language. Drama. 1988.
_____. Family Voices. London: Next Editions / Faber, 1981.
_____. Family Voices. In Pinter, Plays Four. London: Faber and Faber, 1993.
_____. A Kind of Alaska.







Harold Pinter, British modernist dramatist, b. East London, son of a Jewish tailor; itinerant actor, success as dramatist of incommunication; m. Vivian Merchant 1956, successful dramatic director, screenwriter; 1 son; unhappy marriage and adulterous affairs, affair and 2nd marriage with Lady Antonia Fraser 1975-, grand social life; exwife sunk into resentment and terminal alcoholism, estranged from him after divorce. Pinter went from existential to political dramatist, left-wing outspoken critic of Blair and Bush, human rights activist; Nobel Prize for Literature 2005, d. of cancer.






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Unas notas sobre HAROLD PINTER



No Man's Land - Tierra de Nadie de Pinter está este curso de gira por España.













14-15 de enero - Despedida con una visión panorámica de algunos autores desde 1950: Osborne, Beckett, Pinter, Stoppard...




ARNOLD WESKER   (b. 1932)
______. The Kitchen. Drama. Premiere 1957. London, Royal Court Theatre, 1959.
_____. Chicken Soup with Barley. Drama. 1958.
_____. Roots. Drama. Premiere at Coventry and London, 1959. (Working class, disillusion).
_____. I'm Talking about Jerusalem. Drama. 1960.
_____. Chips with Everything. Drama. Performed at the Royal Court theatre, 1962.
_____. The Merchant. Drama. 1976.







JOHN ARDEN        (1930)
_____. Live Like Pigs. Drama. 1958.
_____. Serjeant Musgrave's Dance. Drama. Premiere at the Royal Court Theatre, London, 1959.
_____. Left-Handed Liberty. Drama. 1965.
_____. The Hero Rises Up. Drama. 1968.
_____. The Island of the Mighty. Drama. 1972.
_____. Serjeant Musgrave Dances On. Drama. 1972.


JOHN OSBORNE     (1929-1994)

Osborne, John. Look Back in Anger. Premiere at the Royal Court Theatre, London, May 1956.
_____. The Entertainer. Drama. 1957.  (On a music-hall performer).
_____. Luther. Drama. 1961.
_____. Inadmissible Evidence. Drama. Premiere at London, 1965. (Solicitors, trials).






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LOOKING BACK AT OSBORNE'S ANGER (2006). http://news.bbc.co.uk/2/hi/entertainment/4977716.stm

Edward Bond. Y una reseña sobre Saved.

Más sobre Bond—y Shakespeare: Un anillo en Bingo.
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SAMUEL BECKETT         (1906-1989)

_____. Waiting for Godot. 1953/54.
_____. Endgame. 1954/58.
_____. All That Fall. Radio play. 1957.
_____. Embers. Radio play. 1959.
_____. Cascando. Radio play. 1953.
_____. Krapp's Last Tape. 1968.
_____. Happy Days. 1961.
_____. Words and Music. Radio play. 1962.
_____. Play. 1963.
_____. Eh Joe. TV play. 1966.
_____. Breath. 1969.
_____. Not I. 1973.
_____. That Time. 1974.
_____. Ghost Trio. TV play. 1977.
_____. Catastrophe. 1984.







Samuel Beckett, Anglo-Irish and French modernist writer, b. Foxrock, Ireland; st. Portora School, Trinity College Dublin, Sorbonne; l. Ireland, Paris; loved cousin Peggy Sinclair; m. Suzanne Deschevaux-Dumesnil; member of the Resistance, l. in hiding in Roussillon; experimental writer and dramatist in English and French, l. Paris; Nobel Prize 1969; d. Paris.





Harold Pinter on Samuel Beckett: https://youtu.be/-N99S8n2TiA



Aquí un capítulo sobre el teatro desde 1960 hasta 1990

De las obras mencionadas allí, quizá os interese ver Marat/Sade en el montaje de Peter Brook, como modelo de obra influida por la estética del "teatro de la crueldad" de Antonin Artaud.

Y aquí otro capítulo sobre el teatro en los años 1945-60


Los dos vienen del manual de Andrew Sanders, The Short Oxford History of English Literature.







Más teatro irlandés, por así decirlo: HAPPY DAYS, de SAMUEL BECKETT





















FOREIGN DRAMA:


Jean Anouilh. Antigone. 1946
Jean-Paul Sartre. Huis Clos. 1946.
Albert Camus. Caligula. 1948.
Tennessee Williams, The Glass Menagerie. 1945, UK 1948.
______. A Streetcar Named Desire. 1947, UK 1949.
Arthur Miller, Death of a Salesman. 1949.
______. The Crucible. 1952, UK 1954.
______. A View from the Bridge. 1955, UK 1956.

Bertolt Brecht. The Causcasian Chalk Circle.
______. Mother Courage.
______. Pauken und Trompetten. (Berliner Ensemble 1956).


(A recent performance by the Berliner Ensemble: Rufus Wainwright's opera on Shakespeare's Sonnets. Sonnet 29: https://youtu.be/uRglplWwZ2Q )


TERENCE RATTIGAN    (1911-1977)
_____.  French Without Tears. Drama. Premiere in 1936 (ran for 1039 performances).
_____. The Winslow Boy. Drama. 1946.
_____.  The Browning Version. Drama. 1948.
_____. The Deep Blue Sea. Drama. 1952.
_____. Separate Tables. Drama. 1954.




CHRISTOPHER FRY            (1907-2005)
_____.  The Boy with a Cart. Drama. 1939.
_____. The Firstborn. Drama. 1946.
_____. A Phoenix too Frequent. Drama. 1946.
_____. The Lady's Not for Burning. Drama. 1949.
_____. Venus Observed. Drama. 1950.
_____. A Sleep of Prisoners. Drama. 1951.
_____. The Dark Is Light Enough. 1954.
_____.  A Yard of Sun. 1970.

 _____, trans. Ring Around the Moon. By Jean Anouilh. Preface by Peter Brook, 1950. (Trans. of L'Invitation au Château).
_____, trans. Tiger at the Gates (La Guerre de Troie n'aura pas lieu). By Jean Giraudoux. 1955.
_____, trans. The Lark (L'Alouette). 1955.

Christopher Fry, English dramatist,  b. Bristol, d. Chichester; Quaker; friend of Robert Gittings and T. S. Eliot.


AGATHA CHRISTIE
_____. The Mousetrap. 1952-  (Over 25,000 performances)







7-8 de enero   Traed el texto de TIME AND THE CONWAYS






_____________







J. B. PRIESTLEY       (1894-1984)

Priestley, J. B. Dangerous Corner.
Drama. 1932. (On the radio).
_____. Time and the Conways.
Drama. 1937.
_____. I Have Been Here Before.
Drama. 1938.
_____. When We Are Married.
Comedy. 1938.
_____. Johnson Over Jordan.
Drama. 1939.
_____. They Came to a City.
Drama. 1943.
_____. The Linden Tree. 
Drama. 1947.
_____. An Inspector Calls.
Drama. 1947.

Unas notas sobre TIME AND THE CONWAYS.

Nivel avanzado:

Wood, E. R. "An introduction to Time and the Conways."

Y también un comentario mío sobre una representación de esta obra en el Teatro Principal.





NOËL COWARD    (1899-1973)

Coward, Noël. The Year of Grace. Drama. 1928.
_____. Bitter-Sweet. Musical comedy. 1929.
_____. Private Lives. Comedy. 1930.
_____. Cavalcade. Drama. 1934.

R. C. SHERRIFF
_____.
Journey's End. 1928.



Unas notas sobe Noël Coward.

_________

Nivel avanzado:

Present Laughter, by Noël Coward, a comedy about acting:







Teatro irlandés (después de Goldsmith, de Boucicault, de Shaw...)




SEAN O'CASEY     (1880-1965)

O'Casey, Sean.  Juno and the Paycock.  Drama.  1924.
_____.  The Shadow of a Gunman.   Drama.  1924.
_____. The Plough and the Stars. Drama. 1926.
_____.  The Silver Tassie.  Drama. 1928.
_____. Windfalls. 1934.
_____. Red Roses for Me.  Drama. 1943.
_____. The Bishop’s Bonfire. 1955.


JOHN MILLINGTON SYNGE      (1871-1909)

Synge, John Millington.  The Playboy of the Western World.  Drama. 1907.
_____. Riders to the Sea. 1904.
_____. Riders to the Sea. Drama. In The Arnold Anthology of British and Irish Literature in English. Ed. Robert Clark and Thomas Healy. London: Arnold, 1997. 1205-13.*
_____.  Deirdre of the Sorrows. Drama. (Based on the legendary Irish princess).
_____. In the Shadow of the Glen.
_____. The Well of the Saints.
_____. The Tinker's Wedding. Drama. Premiere at London, 1909.



W. B. YEATS     (1865-1939)

_____. The Countess Cathleen. Drama. 1892. (Based on Irish legend).
_____. Crossways. Poems. 1892. In Collected Poems 7-29.
_____. The Rose. Poems. 1893. In Collected Poems 31-57.
_____. The Land of Heart's Desire. Drama. 1894.
_____. The Wind among the Reeds. Poems. 1899.
_____. The Green Helmet and Other Poems. 1910.
_____. Deirdre. Drama. 1906. (On the Irish legendary princess).
_____. The Wild Swans at Coole. Poems. 1919.
_____. The Tower. Poems. 1928
_____. Calvary. Drama. 1929.
_____. At the Hawk's Well. Drama.

W. B. Yeats, Anglo-Irish poet; b. Sandymount, Dublin; son of painter J. B. Yeats; l. London 1874-83; l. Dublin / London / Sligo; associated to Irish revival in late 19th, then Modernist poet; supersititious believer in occultism and magic, anti-bourgeois aristocratic ideals, in love with Maud Gonne but rejected; married a "psychic" wife 1917; Irish Free State senator allied to interest of Protestant landed classes, friend of Lady Gregory, lived in a tower in her land; promoter of the Irish National Theatre; Nobel Prize for Literature.


James Joyce. Exiles.
Drama. 1st performed 1919.



Other modernist drama:

D. H. Lawrence

_____.
A Collier's Friday Night. Drama. c. 1909, pub. 1934.
_____. The Daughter-in-Law. Drama. 1912.
_____. The Widowing of Mrs. Holroyd. Drama. 1914, London perf. 1926.


T. S. ELIOT         (1888-1965)

_____. The Waste Land. Poem. 1922.
_____. Sweeney Agonistes. Drama. 1932.
_____. Murder in the Cathedral. Drama.  1936.
_____. The Family Reunion. Drama. 1939.
_____. Old Possum's Book of Practical Cats. Children's book. 1939.
_____. Four Quartets. Poems.  1943.
_____. The Cocktail Party. Drama.  1949.






 Thomas Stearns Eliot, US/British poet, critic and dramatist; b. St Louis; Ph.D. Harvard; st. France and Germany, l. London, bank clerk at Lloyd's; married Vivienne Haigh-Wood, expressed disgust with sex in poetry; unhappy marriage, wife with mental problems, separated 1933; married Vivien Eliot 1957; l. London; conservative social critic, influential modernist poet and critic, poetic dramatist; anti-modernist in ideas, "classicist, anglo-Catholic and monarchic"; w. as poetry ed. for Faber and Gwyer, later Faber and Faber; major influence on English-speaking literary world; Order of Merit 1948; Nobel Prize for Literature 1949; d. London.


















Early 20th c.
Main actors and producers: William Archer, Harvey Granville-Barker, F. R. Beenson, William Poel, Gordon Craig, Vesta Tilley, Oswald Stoll.

Cicely Hamilton, How the Vote Was Won.
1909. (With 'Christopher' St John)
____. Diana of Dobson's. 1908.

Harley Granville-Barker. The Voysey Inheritance. 1905.
John Galsworthy. Strife. 1909.
_____. Justice. 1910.

Stephen Phillips. Herod. 1900.
_____. Ulysses. 1902.
_____. Paolo and Francesca. 1902.

James Barrie. The Admirable Crichton. 1902.
_____. Peter Pan. 1904.

Oswald Stoll (prod.) C'est Chic,
_____.
Cachez-ça.
_____. Hullo!
_____.
Rag-Time!  (all 1912-13)



Donde veremos una (muy breve) panorámica del teatro hasta 1950.


 
La semana que viene traed a clase las selecciones de textos de Time and the Conways, Krapp's Last Tape, y Translations. Hablaremos algo poquito del teatro del siglo  XX y sobre todo sobre el teatro desde los años 50.


.... Y arriba pondremos más.

_________

Seguimos añadiendo cosas en El Gran Teatro del Mundo.

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Unas notas de Andrew Sanders sobre el teatro de entreguerras, de los años 10 a los 40. Consultad también vuestros otros manuales de literatura inglesa.


De principios del siglo XX, el autor más importante es Bernard Shaw.  Aquí hablan de él sus conocidos: Biography in Sound - Bernard Shaw.


A dense lecture on Shaw:




 











Que paséis felices fiestas.  Ahora que tenéis tiempo, por favor, haced las encuestas online de la asignatura, que nos exigen en la Universidad. Cuesta cinco minutos, aquí.

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Poco nos da tiempo de ver en clase. Hablaremos un poquito sobre Bernard Shaw, y algo sobre el teatro desde los años 50. Y poco más.

Otros temas adicionales os pondré en esta web. Lo no visto en clase no será objeto de TEMA en el examen, aunque podría caer alguna pregunta corta sobre estas cuestiones.

 Nuestro siguiente autor será George Bernard Shaw. Aquí una película sobre una obra que entra en el programa, Pygmalion:




Hay una versión antigua de 1938 (aquí en español).

Si no conocéis el musical clásico basado en esta obra, My Fair Lady, deberíais. Aquí está, por desgracia en español.


____________________

My Fair Lady. Dir. George Cukor. Screenplay by Alan Jay Lerner, based on George Bernard Shaw's Pygmalion. Cast: Audrey Hepburn, Rex Harrison, Stanley Holloway, Wilfrid Hyde-White, Gladys Cooper, Jeremy Brett, Theodore Bikel. Photog. Harry Stradling. Lyrics by Alan Jay Lerner and music by Frederick Loewe, from their musical based on George Bernard Shaw's Pygmalion. Music supervisor André Previn. Scenery & prod. des. Cecil Beaton. Prod. Jack L. Warner, Panavision. Warner Bros., 1964.
http://youtu.be/ZvUk2IUygvk







Tratamos primero del drama entre 1800 y 1950 (aprox.).

Pueden consultarse al respecto (aparte de San Google, Wikipedia, etc.) estos materiales:


Más madera (Nivel avanzado):

Child, Harold. "VIII. Nineteenth-Century Drama." In The Cambridge History of English and American Literature, vol. XIII (English) The Victorian Age, part One: The Nineteenth Century, II. Ed. A. W. Ward and A. R. Waller. Online at Bartleby.com
    http://www.bartleby.com/223/index.html
    2012

Dietrich, Richard Farr. British and Irish Drama 1890 to 1950: A Critical History. Rev. ed.
http://chuma.cas.usf.edu/~dietrich/britishdrama.htm
http://www.rfd2.net/britishdrama.htm
    2012


Nineteenth-century drama, from The Concise Cambridge History of English Literature.




Simon Trussler, capítulos sobre el Teatro inglés 1871-91, y 1891-1914.


The Crushed Tragedian es un blog sobre teatro del XIX:
    http://thecrushedtragedian.blogspot.com.es/
    2012





GEORGE BERNARD SHAW        (1856-1950)



____, ed. Fabian Essays on Socialism.
1889.
_____. The Quintessence of Ibsenism.
Dramatic theory. 1891.
_____. Widowers' Houses.
Drama. 1892.
 _____. Mrs Warren's Profession.
Drama. 1893.
_____. Arms and the Man.
Drama. Prod. 1894.
_____.
Theatre reviews in The Saturday Review. 1895-98. Collected aOur Theatres in the Nineties. 3 vols. 1932.
_____. The Devil's Disciple. Drama. Prod. New York, 1897, pub. 1901.
_____. Your Never Can Tell.
Drama. Pub. 1898, 1st prod. by Grein's Stage Society, 1899.
_____. Caesar and Cleopatra.
Drama. Pub. 1901, 1st prod. Berlin, 1906.
_____. Candida.
Drama. 1895. 1898.
_____. Man and Superman.
Drama. Pub. 1903, rev. 1905, prod. 1905.
_____. John Bull's Other Island.
Drama. Prod. 1904. Pub. New York, 1907.
_____. Major Barbara.
Drama. 1905. 1907.
_____. Getting Married.
Drama. Prod. 1908, pub. Berlin, 1910.
_____. Androcles and the Lion.
Drama. Pub. Berlin 1912, prod. Hamburg, 1913.
_____. Pygmalion.
Drama. Prod. Vienna, 1913; pub. Berlin, 1913.
_____. Heartbreak House.
Drama. 1913-16. Prod. New York, 1919; pub. New York, 1919.
_____. Misalliance.
Drama. 1914.
_____. Back to Methuselah.
Drama. Prod. and pub. New York, 1921.
_____. St Joan.
Drama. Prod. New York, 1923, pub. 1924.
_____. The Intelligent Woman's Guide to Socialism and Capitalism.
Essay. 1928.
_____. The Apple Cart: An Interlude.
Drama. Prod. Warsaw, 1929. Pub. Berlin, 1929.
_____. Too True to Be Good.
Drama. Prod. Boston, 1932. Pub. Berlin, 1932.
_____. The Millionaress.
Drama. 1936.



George Bernard Shaw, major British dramatist, b. Dublin; l. London 1876-; Failed novelist, then journalist, art critic, book and theatre reviewer, anti-Romantic, advocate of social realism; member of the Fabian society, activist pro radical social and political reforms, pro-feminist, Socialist, advocate of spelling reform; vegetarian, teetotaller. Wilful defender of Stalinist communism and totalitarian régimes, advocated social euthanasia of "useless" people. Married in a sexless marriage to feminist Charlotte Payne-Townshend 1898; platonic love affairs with several married women. World famous realist dramatist; Nobel Prize for Literature 1925. Director of the BBC Advisory Committee on Spoken English from 1934.






__________



_________


Felices navidades, y una opereta de regalo.  The Pirates of Penzance,  de Gilbert & Sullivan:




(También está la versión cinematográfica de 1983, con Kevin Kline, Angela Lansbury y Linda Ronstadt).

NINETEENTH-CENTURY DRAMA


WORDSWORTH. The Borderers. 1795, pub. 1842.


COLERIDGE.
_____. The Fall of Robespierre
by Coleridge and Southey. 1794.
______, trans. Wallenstein by Schiller. 1799-1800.
_____. Remorse.
1813. (Orig. title Osorio).
_____. Zapolya. (based on The Winter's Tale). 1816.

LAMB.
_____. Pride's Cure.
Tragedy, rev. as John Woodvil (1802).
_____.  Mr H.
Farce. 1806.
_____. Tales from Shakespeare.
1807, with Mary Lamb.
_____. Specimens of English Dramatic Poets who lived About the Time of Shakespeare
(1808).

BYRON.
_____. Manfred
(1817)
_____. Cain
(1821).
_____. Heaven and Earth
(1824)
_____. Marino Faliero
(1820).
_____. The Two Foscari
(1821)
_____. Sardanapalus
(1821)
_____.
Werner.
1823.
_____. The Deformed Transformed. 1824. https://archive.org/details/deformedtransfo00byrogoog

PERCY BYSSHE SHELLEY
____. Prometheus Unbound.
1820.
____. The Cenci. 1820.


cenci


LESSER POETS:

Sir Henry Taylor (1800-86)
_____. Isaac Comnenus
(1827),
_____. Philip van Artevelde (1834)
_____. Edwin the Fair (1842)
_____. St Clement's Eve (1862),

George Darley (1795-1846) 
_____. Sylvia, or the May Queen (1827) ed. 1892
_____.  Nephente (1836) ed. in 1897.


Richard Hengist Horne (1803-84), tragedian:
_____. Cosmo de' Medici.
1837.
_____. The Death of Marlowe (both 1837)
_____.  Gregory VII (1840)
_____.  Judas Iscariot (1848)
_____.  Laura Dibalzo (1880),


Thomas Lovell Beddoes (1803-49). Death's Jest Book or The Fool's Revenge, 1829, pub. 1850.

James and Horace Smith. Rejected Addresses (1812).

Philip Jameson Bailey (1816-1909). Festus. 1839- 1889

Disraeli. Count Alarcos, a Tragedy (1839).

Charles Kingsley (1819-75). The Saint's Tragedy.

Bulwer Lytton (1803-73). Richelieu (1838),
_____. The Lady of Lyons (1838)
_____. Money (1840).



MORE EARLY 19TH C. THEATRE

Main actors and managers: Charles Kemble, Charles Macready, Edmund Kean.



Richard Lalor Sheil (1791-1851)
_____. Adelaide (1814),
_____. The Apostate (1817)
_____. Bellamira (1818),


Charles Robert Maturin (1782-1824)
_____. Bertram; or, The Castle of St. Aldobrand, 1816.
_____. Manuel, 1816-17.
_____. Fredolfo. 1817

Henry Hart Milman (1791-1868)
_____.
Fazio,  1818,
_____. The Fall of Jerusalem (1820)
_____. The Martyr of Antioch (1822)
_____. Belshazzar (1822)


 James Sheridan Knowles (1784-1862)
_____. Caius Gracchus (1815),
_____. Virginius (1820),
_____. William Tell (1825),
_____. The Hunchback (1832)
_____. The Love Chase (1837)


Sir Thomas Noon Talfourd
_____. 
Ion (1835)
_____. Glencoe.
(1840)

John Westland Marston (1819-90). The Patrician's Daughter. Drama. (1842).
_____. Strathmore. Verse tragedy. (1849)
_____.  Marie de Méranie. Verse tragedy. (1850)

Isaac Pocock (1782-1835). The Miller and his Men, 

William Thomas Moncrieff (1794-1857)  The Dandy Family. Equestrian drama.
_____.
Tom and Jerry. 1821.
_____. The Cataract of the Ganges; or, The Rajah's Daughter, Melodrama. 1823.


James Robinson Planché (1796-1880),
_____. Kenilworth Castle. 1820.
_____. The Vampire. 1821.
_____. Success, or A hit if you like it.
Revue. 1825.


Douglas William Jerrold (1803-57)

______. Fifteen Years of a Drunkard's Life. Melodrama. 1828.
______. Black-ey'd Susan; or, All in the Downs. Nautical melodrama. 1829.
_____. The Mutiny of the Nore. Nautical melodrama. 1830.
_____. The Rent Day. Melodrama. 1832.
_____. The Factory Girl. Melodrama. 1832.
_____. Time Works Wonders. Melodrama. 1845.

 John Baldwin Buckstone (1802-79)
______. The Green Bushes.
Melodrama. (1845)
______. The Flower of the Forest.
Melodrama. (1849)

Harlequin Reformer. Pantomime.

R. B. Peake, The Climbing boy. 1832.



MID 19TH THEATRE

Theatre Regulation Act, 1843 (with additional safety regulations after 1878)
Main actors: Boucicault, Charles Kean, Samuel Phelps.



Charles Reade (1814-84). Masks and Faces (1852). (Novel: Peg Woffington, 1853).
_____. The Autobiography of a Thief (1858),
_____. Jack of All Trades (1858)
_____. A Hero and a Martyr
(1874).
_____. It is never too late to mend (1856)
_____.  Hard Cash (1863)
_____.  Foul Play (1869),
_____. Put Yourself In His Place (1870),
_____. A Woman Hater (1877)
_____. Griffith Gaunt (1866).
_____. Drink.


TENNYSON. Queen Mary.
1875.
_____. Harold. 1877.
_____. Becket.
1884.




A .C. SWINBURNE. (1837-1909).
swinburne
_____. Atalanta in Calydon 1865.
_____.  Chastelard. 1865
_____.  Bothwell (1874) (
After Hugo's Cromwell)
_____.  Erechtheus (1876)
_____. Mary Stuart (1881)
_____. 
Marino Faliero (1885)
_____. Locrine (1887)
_____. The Sisters (1892),
_____. Rosamund Queen of the Lombards (1899)
_____. The Duke of Gandia (1908).

Swinburne @ The Poetry Foundation: http://www.poetryfoundation.org/bio/algernon-charles-swinburne

  —Sobre Swinburne y otros dramaturgos poetas del XIX, ver aquí unas notas de George Sampson: http://vanityfea.blogspot.com.es/2014/12/nineteenth-century-drama.html




ROBERT BRIDGES. The Return of Ulysses.
1890.


Popular drama:
 
Dion Boucicault (1820-90)
_____. London Assurance (1841).
_____.  The Corsican Brothers. Drama. 1852.
_____. The Octoroon; or, Life in Louisiana. Drama. 1859.
_____. The Colleen Bawn. Drama. 1860.

_____.  The Colleen Bawn
(=Benedict's opera The Lily of Killarney),
_____. Arrah-na-Pogue
_____. The Shaughraun. Drama. 1874.
Boucicault et al. The Poor of New York. 1857.
_____. The Poor of Liverpool.





Tom Taylor (1817-80)
_____. Plot and Passion (1853),

_____. The Vicar of Wakefield. Dramatic adaptation of Oliver Goldsmith's novel. 1850.
_____. Still Waters Run Deep. Drama. 1855.
_____.  Our American Cousin (1858),
_____. The Ticket-of-Leave Men. Drama. 1863. (Early detective drama).
_____. Joan of Arc. Drama. 1871.
_____. Twixt Axe and Crown (1870).

William Gorman Wills (1828-91)
_____. Charles I
(1872)
_____. Marie Stuart (1874)
_____.  Olivia
_____. Faust (from Goethe).




Mrs. Henry Wood,
East Lynne (adapt. by John Oxenford). 1866.



Henry James Byron (1834-84)

_____. Our Boys
(1875)
_____. Uncle Dick's Darling
(1869).

John Maddison Morton (1811-91),
____. Box and Cox.
1847. (Burnand-Sullivan opera Cox and Box)
____.
Grimshaw, Bagshaw, and Bradshaw. 1851.

Cox & Box: an operetta by Burnand and Sullivan based on Maddison Morton's Box & Cox:






Colin Hazlewood, The Work Girls of London.


Thomas William Robertson (Tom Robertson) (1829-71)
_____.
Society. 1865.
_____.  Ours (a play of the Crimean War) in 1866,
_____. Caste. 1867,
_____. School
. 1869.

James Albery (1838-89)
_____. The Two Roses,
____. The Pink Dominoes,


Sardou.
Diplomacy (1878).





LATE 19TH CENTURY

Main actors and producers: Augustus Harris (pantomimes); 

Henry Irving, Ellen Terry, Dan Leno, Lewis Waller, John Forbes-Robertson, Herbert Beerbohm Tree, Helen Faucit.




Henry Arthur Jones (1851-1929)


_____. A Clerical Error, 1879
_____. The Silver King (1882),
_____. Saints and Sinners (1884),
_____. The Middleman (1889),
_____. Judah (1890)
_____. The Dancing Girl (1891)
_____. The Tempter (1893),
_____. The Liars (1894)
_____. Michael and his Lost Angel (1896).
_____. The Case of Rebellious Susan (1897).



Arthur Wing Pinero (1859-1934). (On Arthur Wing Pinero)

_____.   The Magistrate
_____.  Dandy Dick.
_____. Sweet Lavender (1888)
_____.  The Profligate (1889)
_____.  The Second Mrs Tanqueray (1893),
_____. The Benefit of the Doubt (1895),
_____. Iris (1901),
_____. Letty (1903)
_____. His House in Order (1906).
_____. Trelawny of the Wells (1898). (On the transformation of English melodramatic theatre by T. W. Robertson, "Trelawny" here).


Oscar Wilde (1854-1900)
_____. Lady Windermere's Fan (1892),
_____. A Woman of No Importance (1893)
_____. An Ideal Husband (1894)
_____.  The Importance of Being Earnest (1895),















Stephen Phillips (1808-1914)
_____.  Paolo and Francesca (printed 1899, acted 1902)
_____. Herod (1901)
_____. Ulysses (1902).
_____. The Sin of David
_____. Nero (1906),



POPULAR THEATRE:


George DuMaurier. Trilby.
Adapted by Paul Potter. 1895.

Edward Rose. The Prisoner of Zenda. Drama based on Anthony Hope's novel. Staged at St. James's Theatre, 1896.

Charles Dickens. The Only Way (based on his novel A Tale of Two Cities). (Many Dickens adaptations)

Critics:


William Archer (1856-1924)
The Theatrical World, 5 vols. (1894-8),

Arthur Bingham Walkley (1855-1926),
Playhouse Impressions (1892) and Drama and Life (1937)

Shaw's in Dramatic Opinions and Essays,  1894-8, 2 vols. (1907). 








Popular drama


(Charles Dickens) . The Only Way: A Tale of Two Cities.   (Many Dickens adaptations).

Edward Rose. The Prisoner of Zenda. Drama based on Anthony Hope's novel. Staged at St. James's Theatre, 1896.




Critics:


William Archer (1856-1924)
The Theatrical World, 5 vols. (1894-8),

Arthur Bingham Walkley (1855-1926),
Playhouse Impressions (1892) and Drama and Life (1937)

Bernard Shaw's in Dramatic Opinions and Essays,  1894-8, 2 vols. (1907). 






William Schwenck Gilbert (1836-1911).

_____.  The Palace of Truth (1870),
_____. The Wicked World (1873),
_____. Pygmalion and Galatea (1871),
_____. Broken Hearts (1875).
_____.  Sweethearts (1874),
_____. Dan'l Druce
(1876)
_____. Engaged (1877)
_____. Comedy and Tragedy
(1884),




OPERETTA:


Gilbert, W. S. Thespis. Music by Arthur Sullivan. Premiere at the Adelphi, 1871.
_____. Trial by Jury. Opera version, music by Arthur  Sullivan. Premiere at the Royalty, London, 1875.
_____. H. M. S. Pinafore. Comic opera. Music by A. Sullivan. 1878.
_____. The Pirates of Penzance. Comic opera. Music by A. Sullivan. 1879. Prod. New York 1879; London 1880.
_____. Patience. Comic opera. Music by A. Sullivan. 1881.
_____. Iolanthe. Comic opera. Music by A. Sullivan. Prod. Savoy Theatre, London, 1882.
_____. Princess Ida. Comic opera. Music by A. Sullivan. Prod. Savoy Theatre, London, 1884. (Based on Tennyson's The Princess. Vs. feminism).
_____. The Mikado. Comic opera. Music by A. Sullivan. Prod. Savoy Theatre, London, 1885.
_____. The Yeomen of the Guard. Comic opera. Music by A. Sullivan. Prod. Savoy Theatre, London, 1888.
_____. Rosencrantz and Guildenstern. Comic opera. 1891.
_____. Utopia, Limited. Comic opera. Music by A. Sullivan. Prod. Savoy Theatre, London, 1893.
_____. The Hooligans. Comic opera. 1911.
_____. The Savoy Operas. (collected). 1932.



En YouTube hay muchas escenas y canciones de estas operetas. Por ejemplo,  The Ape and the Lady, canción darwinista de Princess Ida. O When the Foeman Bares His Steel, de The Pirates of Penzance. También de allí viene la memorable canción del rey pirata, siempre de actualidad:






_________

Apenas podemos dedicar tiempo en clase, tampoco, a Oscar Wilde. Aquí hay un documental sobre él:

The Life and Loves of Oscar Wilde
    http://www.youtube.com/watch?v=tiQMDNYpqeI
    2012



Y WILDE (1997), biopic con Stephen Fry:








Y aquí podéis ver una representación de The Importance of Being Earnest (Versión clásica de la BBC, subtitulada).



Otra versión más actual (sin subtítulos):





El New York Times reseña aquí una excelente película de otra obra de Wilde: An Ideal Husband.





La opereta de Gilbert & Sullivan
PATIENCE era una parodia del esteticismo de Wilde:





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Finales de diciembre


Añadiré aquí algunas cosas sobre el teatro del XIX, que no veremos en clase.  Dedicaremos un poquito de atención a la vuelta a Bernard Shaw, y otro poquito al teatro desde 1950, en especial Beckett y Pinter.

Una panorámica del teatro del XIX, según la Concise Cambridge History of English Literature






_________


Nivel avanzado: Harold Child, "19th century drama" at the Cambridge History of English and American Literature: http://www.bartleby.com/223/index.html

Simon Trussler on English drama 1871-91: http://vanityfea.blogspot.com.es/2012/12/the-speculative-theatre-1871-91.html

British Drama 1800-1950: http://vanityfea.blogspot.com.es/2012/12/british-drama-1890-1950_9677.html


Un melodrama favorito del siglo XIX: The Colleen Bawn,  de Dion Boucicault. En versión cine mudo:

The Colleen Bawn (1911). (Irish Silent Films on the Internet).
    http://youtu.be/FwR94ukHDdQ


Uno de tantos dramaturgos de éxito del XIX luego olvidados: Henry Arthur Jones: http://en.wikipedia.org/wiki/Henry_Arthur_Jones




El jueves lo dedicamos al teatro del XVIII: 



EL TEATRO DEL SIGLO XVIII Tampoco es la época más fructífera del teatro inglés, como podéis ver en vuestros manuales de literatura. Siguen algunos enlaces y temas.



RICHARD BRINSLEY SHERIDAN     (1751-1816)

Sheridan, Richard Brinsley. The Rivals. Drama. 1775.
_____. St Patrick’s Day; or the Scheming Lieutenant. 1775.
_____. The Duenna. Comic opera. Music by Thomas Linley Sr. and Thomas Linley the younger. First performed at Covent Garden, 21 Nov.  1775.
_____. A Trip to Scarborough. Drama. 1777. Adaptation of Vanbrugh’s The Relapse.
_____. The School for Scandal. 1777.
_____. The Critic; or a Tragedy Rehearsed. 1779.
_____. Pizarro. Drama. 1799. Adapted from Kotzebue.





OLIVER GOLDSMITH (c. 1730-1774)

_____. The Good-Natured Man.
Drama. 1768.
_____.
"Essay on the Theatre: A Comparison between Sentimental and Laughing Comedy." Westminster Magazine (1773).
_____. She Stoops to Conquer.
Comedy. Premiere at Covent Garden, 15 March 1773.

Sobre Goldsmith y She Stoops to Conquer, aquí hay una introducción / comentario:
Tom Davis, introducción a She Stoops to Conquer: http://vanityfea.blogspot.com.es/2012/11/she-stoops-to-conquer.html


Vida y obra de Goldsmith (J. H. Plumb).



   

—y aquí puede verse una versión "al estilo Facebook" de la obra: She Stoops to Conquer, por los estudiantes de teatro de la universidad de Utah:





Hablando de Facebook, aquí está la dirección en Facebook de EL GRAN TEATRO DEL MUNDO: https://www.facebook.com/elgranteatrodelmundo . Allí podéis ver The Rivals, de Richard Brinsley Sheridan, y algunas obras del siglo XIX.





Richard Cumberland, The West Indian. 1771.


George Colman, Polly Honeycombe. 1760.


 


DAVID GARRICK         (1717-1779)  —posiblemente el actor más importante de la historia del teatro inglés.

(Major 18th-century English actor, also dramatist and theatrical manager, disciple and friend of Samuel Johnson)


Works

Garrick, David. Catherine and Petruchio. Adaptation of Shakespeare’s The Taming of the Shrew.
1754.
_____. The Country Girl. Comedy.
1766. Adaptation of Wycherley’s The Country Wife.
_____. Peep Behind the Curtain.
1767.
Colman, George, and David Garrick. The Clandestine Marriage. 1766.





___________



The Garrick Years: http://vanityfea.blogspot.com.es/2015/01/the-garrick-years.html


Una conferencia sobre David Garrick:
Simon Callow on Garrick: the 2014 Garrick Lecture (audio): http://backdoorbroadcasting.net/2014/06/simon-callow-the-2014-garrick-lecture/



Garrick, Shakespeare, y "La paradoja del comediante": http://vanityfea.blogspot.com.es/2013/10/garrick-shakespeare-y-la-paradoja-del.html



____________


HENRY FIELDING  (1707-Lisbon, 1754)

_____. Love in Several Masques. Comedy. 1728.
_____. The Author's Farce And the Pleasures of the Town. 1730.
_____. The Tragedy of Tragedies, or Tom Thumb the Great. 1730-31.
_____. The Covent Garden Tragedy. 1732.
_____. The Mock Doctor.1732. Adaptation of Molière's Le Médecin Malgré Lui.
 _____. The Miser. 1733. Adaptation of Molière's L'Avare.
_____. Don Quixote in England. Comedy. 1736.
_____. Pasquin. Farce. 1737.
_____. The Historical Register for the Year 1736. Farce. 1737.




















JOHN GAY     (¿1685-1732)

 

_____. Three Hours After Marriage. Comedy. Written in collaboration with Pope and Arbuthnot. Acted 1717.
_____.  (attr.). Acis and Galatea. Libretto for Handel’s opera. Written c. 1718, pub. 1732.
_____. The Beggar’s Opera. Musical comedy, with music by Pepusch. Premiere at Lincoln’s Inn Fields, London, 1728.
    http://www.gutenberg.org/files/25063/25063-h/25063-h.htm
_____. Polly. Satirical musical. 1729. (Vs. Walpole; banned before production; 1st prod. 1777).
_____. Achilles. Libretto (opera prod. Covent Garden, 1733).









NICHOLAS ROWE  (1674-1718)

_____. The Ambitious Step-Mother. Tragedy. 1700.
_____. Tamerlane. Tragedy. 1701.
_____. The Fair Penitent. Tragedy. 1703. Based on Massinger and Field's The Fatal Dowry.
_____. Ulysses. Drama. 1705.
_____. The Royal Convert. 1707.
_____. The Biter. Comedy.
_____. "Some Account of the Life, &c. of Mr. Wiliam Shakespear." Prefixed to Rowe's ed. of The Works of Mr. William Shakespear. 1709.
_____. The Tragedy of Jane Shore. Acted 1714.
_____. The Tragedy of Lady Jane Grey. 1715.
_____, ed. The Works of Mr William Shakespear. 1709. (Octavo, illust., including apocrypha). 3rd ed. 1714.




JAMES THOMSON     (1700-1748)

_____. Sophonisba. Tragedy. 1730.
_____. Agamemnon. Tragedy. 1738.
_____. Tancred and Sigismunda. Tragedy. 1745.



JOSEPH ADDISON         (1672-1719)

_____. Rosamond. Opera. 1707.
_____. Cato: A Tragedy. 1713.
_____. The Drummer. Comedy.


Joseph Addison, English journalist and poet, b. Milston, Wiltshire, son of the rector; st. Charterhouse, Queen's College, Oxford, fellow Magdalen College, Oxford; associated to Whig party; grand Tour 1699-1703; Whig agent and politician, Secretary of State 1718, m. a countess late in life, unhappy marriage.


RICHARD STEELE     (1672-1729)


_____. The Tender Husband. Drama. 1705.
_____.  (Vs. Restoration drama). Spectator 65 (1711).
_____. The Conscious Lovers. Drama. Prod. Nov. 1722.
_____. The Lying Lover. Drama.
_____. Dramatic Works. 1723, 1734.


(Richard Steele, English journalist and dramatist, Whig activist, collab. with Addison; Knighted 1715)


A PARTIR DE AQUÍ —Siguiendo hacia arriba— pasamos al teatro del siglo XVIII "proper"

Jeremy Collier, A Short View of the Immorality and Profaneness of the English Stage (1698)


Terminamos el año con una panorámica del teatro de la Restauración y del XVIII

Aqui hay unas notas sobre el teatro a finales del XVII y principios del XVIII:  Louis Cazamian, "The Theatre of the Restoration." From Legouis and Cazamian's History of English Literature:
    http://vanityfea.blogspot.com.es/2012/10/the-theatre-of-restoration-by-louis.html



Abundan otros materiales a distancia de clic. La Comedia de la Restauración (Wikipedia):
http://es.wikipedia.org/wiki/Comedia_de_la_Restauraci%C3%B3n


"William Congreve." Wikipedia: The Free Encyclopedia.*
    http://en.wikipedia.org/wiki/William_Congreve

—Y en este libro de Norman Holland—The First Modern Comedies— hay un capítulo sobre The Way of the World.




Other Restoration dramatists:

THOMAS SOUTHERNE     (1660-1746)

(Augustan dramatist, b. Dublin, l. London)


Works

Southerne, Thomas. The Loyal Brother. Drama. 1682.
_____. The Disappointment. Drama. 1684.
_____. Sir Anthony Love. Drama. 1690.
_____. The Wives Excuse. Drama. 1692.
_____. The Maid's Last Prayer. Drama. 1693.
_____. The Fatal Marriage, or the Innocent Adultery. Drama. 1694.
_____. Oroonoko, or the Royal Slave. Drama. Prod. Nov. 1695. Pub. London, 1696. Based on the novel by Aphra Behn.
_____. The Fate of Capua. Drama. 1700.
_____. Money the Mistress. Drama. 1726.
_____. Works. 2 vols. 1713.




NATHANIEL LEE     (c. 1649-1692)

_____. The Tragedy of Nero.
Drama. 1674.
_____. Sophonisba; or, Hannibal's Overthrow.
Tragedy. 1675.
_____. Gloriana.
Tragedy. 1676.
_____. The Rival Queens, or the Death of Alexander the Great.
Drama. 1677.
_____. Mithridates, King of Pontus.
Drama. 1678.
_____. Caesar Borgia.
Drama. 1680.
_____. Theodosius, or the Force of Love.
Drama. 1680.
_____. Lucius Junius Brutus.
Drama. 1680.
_____. Constantine the Great.
Drama. 1684.
_____. The Princess of Cleve.
Drama. 1689.

Lee, Nathaniel Lee and John Dryden.
Oedipus, King of Thebes Tragedy. 1679.
_____. The Duke of Guise.
Drama. 1682.

From Oedipus: "Music for a While", by Henry Purcell. Here is a jazz version, or two:









THOMAS OTWAY      (1652-1685)

_____. Alcibiades.
Heroic play. 1675.
_____. Don Carlos.
Heroic play. 1676.
_____. Titus and Berenice. Heroic play. 1676. (Based on Racine's Bérénice ).
 _____. Cheats of Scapin. Comedy. 1677? Based on Molière.
_____. Friendship in Fashion.
Comedy. 1678.
_____. The History and Fall of Caius Marius.
Drama. 1680.
_____. The Orphan.
Tragedy 1680.
_____. Venice Preserv'd, or a Plot Discover'd. Tragicomedy. 1682.
_____. The Atheist.
Drama. 1684.



WILLIAM CONGREVE     (1670-1729)


Works

William Congreve

_____. The Old Bachelor.
Comedy. 1693.
_____. The Double Dealer.
Drama. 1693.
_____. Love for Love.
Comedy. 1695.
_____. The Mourning Bride.
Drama. 1697.
_____. The Way of the World.
Comedy. 1700.
https://archive.org/stream/thewayoftheworld01292gut/wwrld10.txt

On Congreve and The Way of the World.


Against Congreve and Restoration drama:

Jeremy Collier, A Short View of the Immorality and Profaneness of the English Stage. 1698.



Sir John Vanbrugh     (1664-1726)

_____.  The Relapse, or Virtue in Danger. Drama. 1697. Continuation of Colley Cibber's Love's Last Shift.
_____. The Provok'd Wife.
Drama. 1697.
_____. A Short Vindication of the Relapse and the Provok'd Wife from Immorality and Profaneness.
1698.
_____. The Pilgrim.
Drama. Epilogue by John Dryden. 1700.
_____. The False Friend.
Drama. 1702. Adapted from Le Sage.
_____. The Country House.
Drama. 1703. Trans. from Dancourt.
_____. The Confederacy.
Drama. 1705. Trans. from Dancourt.
_____. The Mistake.
Drama. 1705. Adapted from Molière.
_____. The Cuckold in Conceit.
Drama. 1707. Adapted from Moliére.

Vanbrugh, a playwright and architect, built Blenheim Palace (you can see it at the Dido and Aeneas video), Haymarket Theatre; Clarendon Building at Oxford, with N. Hawksmoor.






GEORGE FARQUHAR  (1678-1707)
       
(British dramatist, b. North Ireland, l. London)


Farquhar, George. Love and a Bottle. Comedy. 1698.
_____. The Adventures of Covent Garden. Comedy. 1699.
_____. The Constant Couple, or a Trip to the Jubilee. Comedy. 1700.
_____. Sir Harry Wildair. Comedy. 1701.
_____. The Inconstant. comedy. 1702.
_____. "A Discourse upon Comedy, in Reference to the English Stage." 1702.
_____. The Twin Rivals. Comedy. 1702.
_____. The Stage-Coach. Comedy. 1704.
_____. The Recruiting Officer. Comedy. 1706.
_____. The Beaux' Stratagem. Comedy. 1707.





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Más sobre teatro inglés en EL GRAN TEATRO DEL MUNDO.






JOHN DRYDEN         (1631-1700)

_____. The Wild Gallant.
Comedy. 1663.
_____. The Rival Ladies.
Tragicomedy. 1664.
_____. The Indian Queen.
By Sir Robert Howard, with John Dryden. 1664, printed 1665. (Music by Henry Purcell)
_____. The Indian Emperor, or The Conquest of Mexico by the Spaniards.
Heroic drama. 1665.
_____. Sir Martin Mar-all, or the Feigned Innocence.
Comedy. 1667, pub. 1668. Based on Molière's L'Etourdi.
_____. Secret Love, or The Maiden Queen.
Tragicomedy. 1667. Based on Scudéry's Le Grand Cyrus.
_____. The Tempest, or The Enchanted Island.
Operatic adaptation, with William Davenant. 1667, prod. 1670.
_____. Of Dramatic Poesy: An Essay.
1668.
_____. Tyrannick love, or , The Royal Martyr.
Drama. 1669.
_____. Almanzor and Almahide, or The Conquest of Granada.
Drama. 2 parts, 1669, 1670. Pub. 1672. ("Of Heroic Plays: Prefatory Essay to The Conquest of Granada", 1672).
_____. An Evening's Love.
Drama. 1671.
_____. The Assignation, or Love in a Nunnery.
Drama. 1672.
_____. Marriage à la Mode.
Drama. 1672.
_____. The State of Innocence and Fall of Man: An Opera.
(Based on Milton's Paradise Lost ). 1674 (Not performed).
_____. Aureng-Zebe.
Heroic drama. 1676.
_____. All for Love; or, The World Well Lost. Tragedy. 1677, prod. 1678.
T_____. Mr. Limberham, or The Kind Keeper.
1678.
_____. Oedipus.
Drama. 1679. With Nathaniel Lee.
_____. Troilus and Cressida, or Truth Found too Late.
Tragedy. pr. 1679. ("The Grounds of Criticism in Tragedy: The Preface to Troilus and Cressida." 1679).
_____. The Spanish Fryar, or The Double Discovery.
Tragicomedy. 1680.
_____. The Duke of Guise.
Drama. With Nathaniel Lee. 1682.
_____. Albion and Albanius.
Libretto for Louis Grabu's opera. 1685. (Failed). ("Musical Drama: The Preface to Albion and Albanius, An Opera." 1685).
_____. Amphitryon.
Comedy. 1690.
_____. Don Sebastian.
Drama. 1690.
____. King Arthur or The British Worthy. Dramatic opera. Music by Purcell.
1691.
_____. Cleomenes, the Spartan Hero.
Tragedy. 1692.
_____. Love Trium
phant, or Nature Will Prevail. Drama. 1694.
_____. The Secular Masque.
1700.

Dryden was the major English man of letters of his time, a poet, dramatist and critic; b. Aldwinkle, Northamptonshire; st. Westminster School and Trinity College, Cambridge; Parliamentarian protestant background, soon Anglican Royalist courtier, converted to catholicism 1686; successful playwright, Poet Laureate 1668; Historiographer Royal 1670; Tory satirist and polemist vs. Whigs; lost jobs in 1688 Revolution; then jacobite; neoclassical critic and translator; influential dramatist, poet and critic, d. London; buried at Westminster Abbey after some grotesque incidents.
Cosas de Dryden... Bueno, mirad también su página de Luminarium.
La poesía dramática de Dryden: dos despedidas definitivas en All for Love.


En la semiópera de Dryden "King Arthur," con música de Purcell, se encuentra una curiosa canción, "Cold Song." Aquí la canta
Klaus Nomi:


También existe en versión ópera rock.


Las colaboraciones y versiones de Dryden son innumerables.
Aquí hay, de una versión que hizo de Edipo Rey, junto con Nathaniel Lee, y también con números musicales de Purcell, una canción sobre el encantamiento de la música, "Music for a While": http://youtu.be/CpVonMf8DYM

Contra Dryden:


George Villers, Duke of BUCKINGHAM, et al. The Rehearsal.
Comedy. 1671.


Some Restoration dramatists:

SIR WILLIAM DAVENANT  ( 1605-1668)

_____. The Wits. Comedy. c. 1633.
_____. Love and Honour. Heroic play. 1634, pub. 1649.  Revived 1661.
_____. News from Plymouth. Comedy . 1635.
_____. The Temple of Love. Masque. Premiere performed by Queen Henrietta Maria and her ladies. 1635.
_____. Britannia Triumphans. Masque. 1638.
_____. Salmacida Spolia. Masque. 1640.
_____. Gondibert. Epic poem. 1650.
_____. The First Day’s Entertainment at Rutland House. Operatic poem. 1656.
_____. The Siege of Rhodes. Operatic drama in two parts. Part 1 performed 1656, 1657.
_____. The Cruelty of the Spaniards in Peru. Operatic drama. 1658.
_____. The History of Sir Francis Drake. Operatic drama. 1659.
_____. The Law Against Lovers. Drama.1662. (Based on Shakespeare’s Measure for Measure and Much Ado About Nothing).
_____. Macbeth. Operatic adaptation. 1673.
_____. Playhouse to Be Let. Adapted from Molière.

Davenant, William, and John Dryden. The Tempest or The Enchanted Island.  Operatic adaptation of Shakespeare’s work. 1667.

Davenant was a Royalist poet, dramatist and dramatic producer; the son of an Oxford tavern-keeper, godson and self-reputed illegitimate son of Shakespeare; st. All Saints grammar school, Oxford, and Lincoln College, page to Frances Duchess of Richmond, patronized by Fulke Greville, Lord Brooke, court dramatist and poet, laureate at the Queen’s wish 1638, named governor of the King’s and Queen’s players at Drury Lane 1639; Cavalier activist, imprisoned by Parliamentarians, escape to France, lieutenant-general in the Earl of Newcastle’s army, knighted 1643 for service at the siege of Gloucester, emissary between the King and Queen, l. Paris, Louvre, projected colonist, imprisoned at Wight and the Tower of London, seemingly protected by Milton, later repaid favour, released, organiser of musical dramatic events, Theatre at Rutland House, Charterhouse Yard, 1656-, reviver of drama after Puritan interruption; licensed impresario after Restoration with the Duke’s Company, died insolvent, buried at Westminster Abbey.


Other works:


THOMAS KILLIGREW     (1611-1684)


_____. The Parson's Wedding. Comedy. Written Basle, ante 1640, rev. c. 1663. In Killigrew's 1664 folio. In Hazzlitt's Dodsley.
_____. The Prisoners. Tragicomedy. 1641. In Killigrew's 1664 folio.
_____. Claracilla. Tragicomedy. Written at Rome, 1641. In Killigrew's 1664 folio.
_____. The Princess; or, Love at First Sight. Tragicomedy. Written at Naples. In Killigrew's 1664 folio.
_____. The Pilgrim. Tragedy. Written at Paris. In Killigrew's 1664 folio.
_____. Cecilia and Clorinda; or, Love in Arms. Tragicomedy. 1st part written at Turin, 2nd part written at Florence. In Killigrew's 1664 folio.
_____. Don Thomaso, or The Wanderer.  Comedy in 2 parts. Written at Madrid. 1664. In Killigrew's 1664 folio.
_____. Bellamira, her Dream; or, The Love of Shadows. Tragicomedy. Written at Venice. In Killigrew's 1664 folio.
_____. (Plays, folio). 1664.


Thomas Killigrew, son of Sir Robert Killegrew, b. Hanworth Middlesex: courtier, page to Charles I, exile with Charles II, socialite and wit, collected funds for the exiled court among Royalists; m. Cecilia Crofts; master of Revels and groom of the bedchamber after the Restoration; said to be "jester" to the King, leader of the King's Company at Drury Lane Theatre.


French models: Scudéry, Quinault; Corneille, Molière.

Spanish models:
Samuel Tuke: The Adventures of Five Hours.
George Digby: Elvira.

Actresses: Nell Gwynn, Elizabeth Barry.

Sobre Elizabeth Barry, Rochester y el teatro de la Restauración versa la película protagonizada por Johnny Depp THE LIBERTINE.
The Libertine. Dir. Lawrence Dunmore. Written by Stephen Jeffreys, based on his play (on the 2nd Earl of Rochester). Cast. Johnny Depp, Samantha Morton, John Malkovich, Paul Ritter, Francesca Annis, Rosamund Pike, Tom Hollander, Johnny Vegas, Richard Coyle, Tom Burke, Hugh Sachs, Rupert Friend, Kelly Reilly, Jack Davenport, Trudi Jackson, Clare Higgins, Freddy Jones. Music by Michael Nyman. Photog. Alexander Melman. Ed. Jill Bilcock. Prod. des. Ben van Os. Art dir. Patrick Rolfe. Set decor. Robert Winchhusen-Hayes. Costumes by Dien van Straalen. Prod. Lianne Halfon, John Malkovich, Russell Smith. Odyssey Entertainment / Isle of Man Films / Mr Mudd Productions, 2004. DVD Aurum, 2006. Spanish DVD (The Libertine). Aurum/Historia, 2012.

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STAGE BEAUTY (Belleza prohibida) es una película de Richard Eyre sobre el drama en la Restauración. http://www.imdb.com/title/tt0368658/

Aquí hay en todo caso un comentario sobre una escena de
Stage Beauty y la identidad personal como teatro: http://vanityfea.blogspot.com.es/2012/10/una-escena-de-stage-beauty.html




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Opera:

John Blow's Venus and Adonis (1683)

Henry Purcell's Dido and Aeneas (1689):






George Etherege (1634-1691)

_____. The Comical Revenge, or Love in a Tub. Comedy. 1664.
_____. She Wou'd if She Cou'd. Comedy. 1668.
_____. The Man of Mode, or, Sir Fopling Flutter.  1676.


William Wycherley (1641-1715)

_____. Love in a Wood, or St. James's Park.
Drama. 1671.
_____. The Gentleman Dancing-Master. Comedy. 1672.
_____. The Country Wife. Comedy. 1675.
_____. The Plain Dealer. Comedy. 1676.



William Congreve (1670-1729)

_____. The Old Bachelor. Comedy. 1693.
_____. Love for Love. Comedy. 1695.
_____. The Mourning Bride. Tragedy. 1697.
_____. The Way of the World. Comedy. 1700.


Aphra Behn  (1640-1689)

_____. The Forc’d Marriage. Drama. 1670.
_____. The Amorous Prince. Heroic drama. 1671.
_____. The Dutch Lover. Drama. 1672.
_____. The Town-Fop; or, Sir Timothy Tawdry. Comedy. 1676.
_____. Abdelazer; or the Moor’s Revenge.  Tragedy. 1676.
_____. The Rover, or, the Banish’t Cavaliers. Comedy. 2 parts. 1677, 1681.
_____. Sir Patient Fancy. Comedy. 1678.
_____. The Feigned Curtezans. Comedy. 1679.
_____. The Young King; or The Mistake. Heroic drama. 1679.
_____. The City Heiress; or, Sir Timothy Treat-All. Comedy. 1682.
_____. The Round-Heads: or, The Good Old Cause.  Satiric drama. 1682.
_____. The False Count; or, a New Way to Play an Old Game. Farce. 1682.
_____. Love Letters between a Nobleman and His Sister.  Novel. 1684.
_____. The Lucky Chance; or , an Alderman’s Bargain. Comedy. 1687.
_____. The Emperor of the Moon. Farce. 1687.
_____. Three Stories, viz. Oroonoko; or, The Royal Slave; The Fair Jilt, and Agnes de Castro.  Novellas. 1688.
















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Utilizaremos el texto de SAMSON AGONISTES.


Nivel avanzado: Aquí hay una conferencia de Yale sobre Samson Agonistes  de Milton (una de dos por el mismo profesor):






—forma parte, como veréis de todo un curso sobre Milton, only for the real fans.















Aquí una lista de las principales obras de

JOHN MILTON         (1608-1674)

Early works
_____. "On Shakespear." Sonnet. 1630.
_____. "L'Allegro" and "Il Penseroso." Poems, early 1630s. In Poems. 1645.

_____. Arcades.
Masque. Early 1630s.
_____. A MASKE / PRESENTED / At Ludlow Castle, / 1634 (Comus).
(Comus
tiene música de Henry Lawes, que también representó el papel del Espíritu que rescata a la damisela).

_____. "Ad Patrem." Latin poem. Pub. 1645.
_____. "Lycidas." Pastoral elegy. 1637. In Poems of Mr. John Milton. 1645.


Works 1640-1660

_____. Of Reformation Touching Church Discipline in England. 1641.
_____. The Reason of Church Government Urg'd Against Prelaty. 1641-42.
_____. The Doctrine and Discipline of Divorce. 1643.
_____. Tetrachordon: Expositions upon the four chief places of Scripture which treat of Marriage. 1644.
_____. Of Education. 1644.
_____. Areopagitica: A Speech of Mr John Milton For the Liberty of Unlicenc'd Printing, To the Parliament of England. 1644.
_____. Poems / of / Mr. John Milton, / both / English and Latin, / 1645.
_____. The Tenure of Kings and Magistrates. 1649.
_____. EIKONOCLASTES: in answer to a Book, entitled, Eikon Basilike, the Portraiture of his sacred Majesty in his Solitudes and Sufferings. 1649.
_____. Pro populo Anglicano Defensio. Political pamphlet. 1651. (Vs. Salmasius, pro Commonwealth).
_____. The Readie and Easie Way to Establish a Free Commonwealth. 1660.


Main works – later works
_____. Paradise lost. / A / POEM  / Written in / TEN BOOKS / 1667-1669.
_____. Paradise Lost. / A / POEM / IN / TWELVE BOOKS. / The Author / JOHN MILTON. / The Second Edition With a prefatory poem by Andrew Marvell. 1674.
_____.  History of Britain. 1670.

_____. PARADISE / REGAIN'D. / A / POEM. / In IV BOOKS. / To which is added / SAMSON AGONISTES. 1671.
_____. Samson Agonistes: https://www.dartmouth.edu/~milton/reading_room/samson/drama/text.shtml

_____. De Doctrina Christiana. Theological treatise (Unpublished until the 19th century).
_____. Poems, &c. / upon / Several Occasions. / by / Mr. John Milton: / 1673.



 John Milton was an English poet, the son of John Milton, London musician and scrivener; st. Christ's College, Cambridge, BA 1628, MA 1632; turned vs. Anglicanism, then private study at father's house in Horton, Buckinghamshire; tour of Italy late 30s; private tutor and active Protestant pamphleteer and polemicist in London; married  Mary Powell, of Royalist family, 1643, estranged for some time, advocated divorce; reconciliation with wife, austere and authoritarian patriarch, militant masculinist, Independent critic of Presbyterians, Latin secretary to the Commonwealth, supported regicide, apologist of Cromwell; blind 1652; wife d. after childbirth, 3 surviving daughters; son John died; m. Katharine Woodcock, d. after childbirth; m. Elizabeth Minshull after Restoration (no surviving children from later wives); protected Royalists under war and Commonwealth and was protected by Davenant and Marvell after Restoration, fined but pardoned, abandoned political activity, private life as man of letters, historian, theologian and neoclassical poet, helped by his wife and visitors, organ player for recreation; suffered from gout, buried at St. Giles, Cripplegate.





Una lección sobre Paradise Lost, de Ian Johnston: http://records.viu.ca/~johnstoi/Eng200/milton.htm

NIVEL AVANZADO:
BBC In Our Time- John Milton (audio): http://www.bbc.co.uk/programmes/p00548bg
—and another audio on the other side of the Civil War: The Divine Right of Kings


Recordad que tenéis páginas de casi todos estos autores, con vida, obras, etc., en sitios web como Luminarium: http://www.luminarium.org/sevenlit/milton/miltbib.htm

Algo del teatro de la Commonwealth. Elegimos como autor rezagado de esta época a Milton y su Samson Agonistes. Pero quien desee leer más al respecto encontrará aquí unas notas sobre THE CAROLINE AND COMMONWEALTH THEATRE.



De este juicio se libró Milton: una dramatización del juicio a los regicidas al llegar la Restauración de la monarquía.








JAMES SHIRLEY  (1596-1666)


_____. The Traitor.  Tragedy. 1631.
_____. The Ball. Drama. 1632. (With George Chapman).
_____. Hyde Park. Comedy. 1632.
_____. The Gamester. Comedy. 1633.
_____. The Bird in a Cage. Drama. 1632-3.
_____. The Example. Drama. 1634.
_____. The Triumph of Peace. Masque. Performed Gray’s Inn 1634.
_____. The Lady of Pleasure. Comedy. 1635.
_____. St. Patrick for Ireland.  1640. 
_____. The Cardinal. Tragedy. 1641.
_____. Cupid and Death. Masque. Performed at London, 1653, 1659.
_____. Honoria and Mammon. Pub. 1659.
_____. Assistant to Ogilby in his trans. of Homer’s Iliads and Odysses.



James Shirley, English dramatist, b. London; st. Oxford and Cambridge; curate at Hertfordshire; teacher at St. Alban’s grammar school, turned Catholic 1624; then London, playwright for Cockpit theatre; 1630s l. at Gray’s Inn, servant to Queen Henrietta Maria; twice married, several children; 1637 playwright in Dublin, Royalist soldier and assistant to the Duke of Newcastle during Civil Wars; teacher at Whitefriars during the Commonwealth; well off but ruined in Great Fire, died then.





Other plays

Philip Massinger, A New Way to Pay Old Debts. 1625.
_____. The City Madam. 1632.
 
John Ford, 'Tis Pity She's a Whore. 1632.

John Kirke, The Seven Champions of Christendom.  c. 1638.

Walter Montague. The Shepherd's Paradise. 1632.

Duke of Newcastle. The Variety. 1641.

Richard Overton, Canterbury His Change of Diet. 1641.

Richard Brome, A Jovial Crew. 1641.
______. The Antipodes. 1638.

Against drama:

Prynne, William. Histrio-Mastix, The Players' Scourge. 1633.



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Aquí una canción de Edmund Waller que recordaréis de la asignatura de historia literaria. Los Cavaliers con frecuencia se preciaban de saber componer, tocar y cantar canciones, una forma de teatralizar sus sentimientos y su papel como caballeros renacentistas en el mundo competitivo de la Corte y de la aristocracia.




Go, lovely Rose!

Tell her, that wastes her time and me,

That now she knows

When I resemble her to thee,

How sweet and fair she seems to be.

 

Tell her that's young

And shuns to have her graces spied,

That hadst thou sprung

In deserts, where no men abide,

Thou must have uncommended died.



Small is the worth

Of beauty from the light retired:

Bid her come forth,

Suffer herself to be desired,

And not blush to be so admired.



Then die! that she

The common fate of all things rare

May read in thee:

How small a part of time they share

That are so wondrous sweet and fair!


Existe la música de la canción, de Henry Lawes, uno de los mejores compositores de la época carolina.


También puso música Henry Lawes a las canciones de Carew, y a las masques de Milton.

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La última obra de Shakespeare que veremos será Macbeth, "the Scottish play". Iban a estrenar un Macbeth muy espectacular este otoño en los cines, pero no parece que esté llegando a nuestras pantallas. Hay otros.

Un poquito de Macbeth que hay por Internet. Aquí hay una versión correctita de las que hizo la BBC:



Es muy recomendable la versión clásica de Polanski. Aquí puede verse (al menos de mala manera) en red: http://www.youtube.com/watch?v=q_bwvuMWXP0

Hay otra más clásica aún, la de Orson Welles, de tono expresionista, bastante recomendable. Y pueden verse otras por ahí, con Sean Connery, o con Rupert Goold, bastante peores.

En español, la de Estudio 1, de los años 60:





Un aria de Lady Macbeth, de la versión operística de Verdi. La cantante es Shirley Verrett:

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Mi otro blog sobre Shakespeare: artículos, vídeos, etc.



—unas notas sobre Othello.




Más crítica shakespeariana—aquí está el libro de A. C. Bradley Shakespearean Tragedy, que comentamos algo en clase—quizá el más influyente libro jamás escrito sobre Shakespeare.  Northrop Frye, a cuya Anatomy of Criticism también me referí, también fue un influyente crítico de Shakespeare en otras obras. Y hoy en día Stephen Greenblatt, Harold Bloom...

Un comentario adicional sobre las "fuerzas enfrentadas" en las tragedias, según Bradley: "Tragedia y dinámica de fuerzas"


Y sobre la teoría aristotélica de la tragedia hay algunas lecciones en mi sitio web Hypercritica.
En la sección sobre crítica clásica, claro.



Matthew Locke, The Tempest (La versión musical de la época de la Restauración):







Sobre The Tempest, bueno, no exactamente sino remotamente sobre The Tempest, ya os había puesto antes una reseña que hice de una novela reciente de "César Vidal", La noche de la tempestad (2007): http://garciala.blogia.com/2007/040101-la-noche-de-la-tempestad.php

—y una nota a propósito de The Masque inside the play in Shakespeare.

Notas sobre unas comedias de Shakespeare:

Twelfth Night, or What You Will: http://vanityfea.blogspot.com.es/2014/11/twelfth-night-or-what-you-will.html

Much Ado About Nothing (and its afterlife): http://vanityfea.blogspot.com.es/2014/12/much-ado-about-nothing-and-its-afterlife.html

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Emplearemos el texto de The Tempest. E id leyendo Macbeth.

THE TEMPEST (online at MIT)


Una de las canciones de Ariel en The Tempest, con música del siglo XVIII:









Necesitamos todavía el texto de Henry V,
THE LIFE OF KING HENRY V


—e id leyendo o viendo THE TEMPEST


Un pasaje de Henry V que comentamos en clase (3.1): algo más sobre la retroalimentación entre la vida y el teatro.

También una reflexión sobre el belicismo de la obra: "Enriques Quintos y la guerra de agresión." 
Y quien se meta más en el asunto de Henry V, de sus interpretaciones ideológicas, y de sus adaptaciones cinematográficas, puede encontrar aquí un PDF más extenso de un artículo que escribí hace poco sobre el tema: "Adaptation, Appropriation, Retroaction: Symbolic Interaction with Henry V."
 

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Y para aficionados al teatro, no olvidés visitar los teatros de la ciudad (con MEDEA de Eurípides, por ejemplo), o si no, El Gran Teatro del Mundo: https://www.facebook.com/elgranteatrodelmundo







De las Historias, comentamos una escena de Richard II, la deposición del rey:  Aquí unas notas sobre Richard II with and Without Shakespeare.



Si os perdisteis la Medea de Ana Belén, podéis ver esta que se representó hace un año en la Facultad: https://youtu.be/jlGfctojeOw
Para las funciones del Teatro Principal, quien quiera entradas con reducción de precio puede pedir bonos en la oficina del Vicerrectorado de Estudiantes.


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Algo de cara a las comedias:

Después de las Historias de Shakespeare pasamos a las Comedias. Aquí unos temillas sobre la comedia teatral y su tradición

Y aquí un excurso sobre la comedia romántica en el cine. No es lo mismo, pero the fundamental things apply.


Unas notas sobre Much Ado About Nothing: http://vanityfea.blogspot.com.es/2014/12/much-ado-about-nothing-and-its-afterlife.html


Resumen y versión cinematográfica de TWELFTH NIGHT.


Una nota sobre Twelfth Night y las fiestas de Navidad
: "13 lunas, 12 noches: Calendarios, ciclos, tiempos muertos y diferencia de género (a propósito de Twelfth Night)."

Otras comedias de Shakespeare que mencionamos al pasar. Sobre As You Like It, de la que vimos un parlamento sobre "All the world is a stage", había un par de notas en el libro de Shapiro: Simple Truth Suppressed y El Bosque de Arden.



Hace poco pasó por Zaragoza El Mercader de Venecia. Si no lo visteis, es recomendable la película de 2005 de Michael Radford (aquí una reseña).
En en el canal de YouTube de la Facultad se puede ver una representación estudiantil, en el Cerbuna creo, de El Sueño de una Noche de Verano, de hace un par de años.
https://youtu.be/hhkssB6QWFo






Se encuentran en la red otros montajes de esta obra también.   Aquí una reseña sobre otra compañía que la representó en el Teatro Principal. Especialmente importante desde el punto de vista metateatral en esta obra es la representación de unos incompetentes actores aficionados que ensayan, dentro de la obra, la Tragedia de Píramo y Tisbe. De aquí saldrían muchas obras metateatrales basadas en el ensayo de una función.


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Muy opcional, pero muy recomendable, es ver esta obra de actualidad permanente que ya os mencioné: UBÚ PRESIDENT, de Albert Boadella (Els Joglars), donde a la corrupción nacionalista catalana se le da un toque de psicodrama. Y de farsa, claro.

Ubú President. Els Joglars. Teatro Principal de Zaragoza, 1997. YouTube (Jaume Santos DiazDelRio) 21 March 2013.*
    http://youtu.be/wACvhqI200M







Una entrevista con James Shapiro:





1599: Un año en la vida de William Shakespeare



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Tratando de Enrique V, un texto en red:

THE LIFE OF KING HENRY V


Richard II: The Deposition Scene






Orson Welles: Campanadas a Medianoche, o Falstaff:








Y en el Globe, la escena de la obra improvisada sobre la entrevista del príncipe y su padre el rey:











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Un pasaje de Henry V que comentamos en clase (3.1): algo más sobre la retroalimentación entre la vida y el teatro.

También una reflexión sobre el belicismo de la obra: "Enriques Quintos y la guerra de agresión." 

Y quien se meta más en el asunto de Henry V, de sus interpretaciones ideológicas, y de sus adaptaciones cinematográficas, puede encontrar aquí un PDF más extenso de un artículo que escribí hace poco sobre el tema: "Adaptation, Appropriation, Retroaction: Symbolic Interaction with Henry V."
 
Secuencia inicial de Henry V en la versión de Laurence Olivier (1944):




Y una versión en red (algo defectuosa) del Henry V de Kenneth Branagh (1989):





Y de la versión de Kenneth Branagh, la lección de inglés de la princesa Katherine: http://www.youtube.com/watch?v=oQONty9uRgA&feature=share&list=PLFE10D88B32E7AC40


St. Crispin's day speech, "Band of Brothers" speech, before the battle of Agincourt:














Sobre todas estas películas basadas en Shakespeare (y sobre todas las demás también) tenéis mucha más información y opiniones en la base de datos de la Internet Movie Database, por ejemplo, aquí sobre la adaptación de Kenneth Branagh: 

"Henry V (1989)" IMDB  http://us.imdb.com/title/tt0097499/



Una representación basada en la segunda mitad de la primera trilogía (Henry VI - 2nd half of Part 2, and part 3), English Shakespeare Company. Mirad la segunda escena, con la revuelta populista de Jack Cade:






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A veces hay representaciones shakespeareanas por Zaragoza, y se puede ir a alguna. Hace poco hubo una ensalada de Villanos de Shakespeare en el Teatro del Mercado, y aquella película de los Taviani sobre Julio César—oso de oro en Berlín, por cierto. Luego hemos visto o podido ver Julio César, El sueño de una noche de verano, Tomás Moro, El Mercader de Venecia...

Pasó en tiempos por ejemplo La fierecilla domada. Aquí pongo una pequeña reseña.

Sobre algunas tragedias de Shakespeare representadas en Zaragoza también he escrito alguna reseña:
- Hamlet marica
- Otelo siempre en Alepo
- Korol' Lir

Tenemos en Zaragoza un par de dramaturgos excelentes, y muy interesados en Shakespeare, Alfonso Plou y Carlos Martín, del Teatro del Temple. Aquí una reseña de su divertimento sobre Shakespeare y el bello conde de Southampton, "Sonetos de amor y otros delirios". Y aquí una reseña sobre una reciente representación de Ricardo III en el Teatro Español.



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Hablando de Ricardo III, aludimos a la teoría del chivo expiatorio como origen de la tragedia. Aquí hay (sólo para gente con mucho tiempo y paciencia) un curso entero de René Girard sobre los rituales ceremoniales y el chivo expiatorio.



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Julius Caesar. Dir. Herbert Wise. Prod. Cedric Messina. TV film. (BBC Television Shakespeare series). UK, 1979.
    http://www.youtube.com/watch?v=HdrBYFdJKxw&feature=share&list=PLF61C0C710F80F34E



Aquí una reseña de Sir Thomas More, obra histórica en colaboración que continene una escena manuscrita por Shakespeare, y escenas de cierto interés metateatral también.











HAMLET (Royal Shakespeare Company, 2009):












Lo que dijimos sobre la posibilidad de cambiar el horario de clase, no se ha dicho nada. Seguimos en el horario establecido por la Facultad.


Esta semana, traed el texto de Henry V, e id leyendo ya "The Tempest".


Es muy aconsejable ver las películas de la primera obra teatral del programa, Henry V, basadas en esta obra dirigidas por Laurence Olivier y Kenneth Branagh. Tenéis la referencia en la lista de películas.
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Una bonita serie documental sobre la vida de Shakespeare: IN SEARCH OF SHAKESPEARE. (BBC).

Esta es muy recomendable verla. Aparte... en cualquiera de las buenas páginas sobre Shakespeare de Internet tendréis datos sobre su vida: por ejemplo en Mr William Shakespeare and the Internet, http://shakespeare.palomar.edu/

Son muy recomendables las biografías de Greenblatt y Honan. Recordaréis que también recomendaba el libro de Ackroyd Shakespeare: The Biography (2005). Aquí está una reseña del libro que hice en mi blog: http://garciala.blogia.com/2006/020401-ackroyd-s-shakespeare.php

Otras reseñas biográficas sobre Shakespeare: "Frank Harris, El hombre Shakespeare";  James Shapiro: 1599: A Year in the Life of William Shakespeare.

La biografía de Shakespeare sigue dando lugar a especulaciones y fantasías como esta novela de César Vidal que reseño aquí: La noche de la tempestad (2007): http://garciala.blogia.com/2007/040101-la-noche-de-la-tempestad.php



Recomiendo ver esta excelente película "de la época": Elizabeth: The Golden Age, continuación de la Elizabeth del propio Shekhar Kapur. Aquí en el enlace, mi reseña de la misma.
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Shakespeare era poeta además de dramaturgo. Los Sonetos son quizá la mejor colección poética de la literatura inglesa. No dejéis de estudiarlos aunque sea por vuestra cuenta.

Aquí hay una versión del soneto 29 cantada por Rufus Wainwright (las imágenes del vídeo son de la versión cinematográfica de Pride and Prejudice de Jane Austen):




Hemos hablado estos días de la vida de Shakespeare, empezando por una contextualización histórica.

Mencioné a Harold Bloom y sus libros The Anxiety of Influence y Shakespeare: The Invention of the Human. Aquí podéis oir a BLOOM & OTHERS ON SHAKESPEARE. (Nivel avanzado, aviso).











Quizá pueda verse la película de Al Pacino aquí:


Looking for Richard from samarkkanda on Vimeo.




Empezaremos esta semana con las obras históricas de Shakespeare. Haceos esta semana con el texto de Henry V y traedlo a clase. 

Entre las obras shakespearianas recientemente representadas en Zaragoza está Sir Thomas More, y Julio César en el Principal el año pasado. Si  os las perdisteis siempre se pueden ver en YouTube:

Julius Caesar. Dir. Herbert Wise. Prod. Cedric Messina. TV film. (BBC Television Shakespeare series). UK, 1979.
    http://www.youtube.com/watch?v=HdrBYFdJKxw&feature=share&list=PLF61C0C710F80F34E


También hay una versión reciente de Julio César de la Royal Shakespeare Company.




Mi comentario sobre la película "Julius Caesar" de Mankiewicz y la tragedia y la figura de Julio César.


Para comenzar con Henry V.


Procurad ver al menos una película de sobre esta obra, y mejor dos: la de Laurence Olivier (que proyectaremos en sesión adicional) y la de Kenneth Branagh. Voy a intentar reservar aula para el miércoles a las 10—el jueves me había olvidado de que tengo un seminario tras la clase.


_______shakesperar cobbe

Otro posible retrato de Shakespeare, aparte del grabado que os dí (de Droeshout). Este es "the Cobbe portrait", para mí más dudoso: 



En cualquiera de las buenas páginas sobre Shakespeare de Internet tendréis datos sobre su vida: por ejemplo en Mr William Shakespeare and the Internet, http://shakespeare.palomar.edu/




También hay obras de teatro inspiradas en la biografía de Shakespeare: Bingo, de Edward Bond, o la zaragozana Sonetos de amor y otros delirios de Alfonso Plou.

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Una película con guión en parte de Tom Stoppard, SHAKESPEARE IN LOVE, fantasía no biografía, ojo:







Keats hablaba de la "capacidad negativa" de Shakespeare —su poder dramático para transformarse en todo o tener pensamientos contradictorios. Sobre eso podéis leer este texto de Jorge Luis Borges, "Everything and Nothing".

Recordad que una cosa que deberíais haber hecho es haceros YA con los libros necesarios para la asignatura. Quien no lo haya hecho, que lo haga ahora. Una buena sugerencia es comprarlos de segunda mano por Internet: http://www.amazon.co.uk

También se pueden obtener los textos (normalmente con menos comentario) en Internet, por ejemplo en Shakespeare Online. The Sonnets

O en Google Books, un sitio que os recomiendo especialmente por su utilidad. Aquí está Shakespeare's Sonnets.

Y otra cosa, fundamental: hacer en el horario semanal un pequeño sitio para las lecturas de esta asignatura. ¡Para ponerse al día!


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Un poco de bibliografía sobre la vida de Shakespeare, de la que hablaremos:

SHAKESPEARE: BIOGRAPHICAL STUDIES


Ackroyd, Peter. Shakespeare: The Biography. London: Chatto & Windus, 2005.*
Bevington, David. “Shakespeare the Man.” In A Companion to Shakespeare. Ed. David Scott Kastan. Oxford: Blackwell, 1999. 9-22.
Dutton, Richard. William Shakespeare: A Literary Life. Houndmills: Macmillan, 1989. 1996.
Fripp, E. I. Shakespeare Man and Artist. 2 vols. 1938.
Greenblatt, Stephen. "General Introduction" to The Norton Shakespeare. New York: Norton, 1997.
- - -. Will in the World: How Shakespeare Became Shakespeare. New York and London: Norton, 2004.
Harris, Frank. The Man Shakespeare and His Tragic Life Story. 1909.
Honan, Park. Shakespeare: A Life. Oxford: Oxford UP, 1998.
Lee, Sidney. Life of William Shakespeare. 1898. 1916.
Schoenbaum, Samuel. Shakespeare's Lives. Oxford: Oxford UP, 1970. Clarendon, 1991. 1993.
- - -. William Shakespeare: A Documentary Life. New York: Oxford UP, 1975.
- - -. “The Life of Shakespeare.” In The Cambridge Companion to Shakespeare Studies. Ed. Stanley Wells. Cambridge: Cambridge UP, 1986. 1-16.
Thomson, Peter. Shakespeare’s Professional Career. Cambridge: Cambridge UP, 1992; Cambridge UP-Canto, 1994.
Wilson, John Dover.  The Essential Shakespeare: A Biographical Adventure. London: Cambridge UP, 1932.



Una entrevista con otro influyente estudioso de Shakespeare, Stephen Greenblatt, autor de Will in the World: How Shakespeare became Shakespeare.

Son muy recomendables las biografías de Greenblatt y Honan. Recordaréis que también recomendaba el libro de Ackroyd Shakespeare: The Biography (2005). Aquí está una reseña del libro que hice en mi blog: http://garciala.blogia.com/2006/020401-ackroyd-s-shakespeare.php

Y otro gran crítico shakespeareano, Stephen Greenblatt, editor del Norton Shakespeare. Aquí una entrevista sobre su libro"Will in the World: How Shakespeare Became Shakespeare." Booknotes 14 Nov. 2004.*
    http://www.booknotes.org/Watch/183799-1/Stephen+Greenblatt.aspx



An early reference:

Robert Greene, Greene’s Groatsworth of Wit  (1592):

there is an upstart crow, beautified with our feathers, that with his Tiger’s heart wrapt in a player’s hide, supposes he is well able to bombast out a blank verse as the best of you; and being an absolute Johannes Factotum, is in his own conceit the only Shake-scene in a country.

An early Life:

Rowe, Nicholas. "Some Acount of the Life &c. of Mr. William Shakespear." Preface to the 1709 ed. of the Works. URL:
    http://shakespeare.palomar.edu/rowe.htm
2005-10-19



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Una impresionante novela sobre la vida de Shakespeare, contada a partir de su testamento: WILL, de Christopher Rush (2007).   Es ficción. Más documental,  recordad la serie de la BBC In Search of Shakespeare que os recomendaba más abajo.



Sobre la obsesión popular anti-stratfordiana, sólo puedo desaconsejarla, pero para muestra un botón, aquí hay un documental ("El misterio de Shakespeare") en el que se defiende que Shakespeare era en realidad Marlowe. (Lo malo es que estaba muerto). En Anonymous, promueven la teoría de que era el conde de Oxford. Este documental y película se pueden ver por algunos elementos de la ambientación y contexto, pero la sustancia del argumento es rigurosamente no histórica y desacreditada.

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Aquí la imagen de la Gran Cadena del Ser:


great chain of being

Sobre la Gran Cadena del Ser, los libros clásicos son:

Lovejoy, Arthur O. The Great Chain of Being: A Study of the History of an Idea. Cambridge, 1936.
Tillyard, E. M W. The Elizabethan World Picture. London: Chatto and Windus, 1943.

También puede leerse el ensayo de Stephen Jay Gould sobre la Gran Cadena como una noción pre-evolucionista:

Gould, Stephen Jay. "Bound by the Great Chain." En Gould, The Flamingo's smile. 1985. Harmondsworth: Penguin, 1991. 281-90.  (Charles White).

Y la Wikipedia, claro.

En la bibliografía encontraréis más referencias sobre este, como sobre otros temas.

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Una pequeña introducción a Shakespeare en español:

"Para todos la 2: Shakespeare." YouTube (Angeles de la Concha)
    http://youtu.be/cKdU9YtLvxk
    2014

El contexto histórico de Shakespeare y de sus obras. Recordad que es recomendable comprarse y leer una breve historia de Inglaterra. Quizá no tan breve como esta:

Historia de Inglaterra acortada, 1300-1640s


Hablando del contexto histórico de Shakespeare. Os dejo una reseña sobre un libro que examina algunas cuestiones de cerca y al detalle, de James Shapiro:

1599: A Year in the Life of William Shakespeare



Y una panorámica general de la literatura de la época isabelina, cuestión que por supuesto conocéis:

Lee, Sidney. "The Elizabethan Age of English Literature." In Cambridge Modern History. Online at Third Millennium Library:
    http://www.cristoraul.com/ENGLISH/readinghall/MODERN-HISTORY/Wars_of_Religion/11-ELIZABETHAN-AGE-OF-ENGLISH-LITERATURE.htm

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29-30 octubre. Hablaremos de Webster y The Duchess of Malfi.  Comparando, también, con alguna escena de Shakespeare.



Dejamos a Ben Jonson con este poema, que inaugura por así decirlo la crítica sobre Shakespeare:

Ben Jonson

To the Memory of My Beloved,
The Author, Mr William Shakespeare,
And What He Hath Left Us

To draw no envy, Shakespeare, on thy name,
   Am I thus ample to thy book and fame;
While I confess thy writings to be such
   As neither man nor muse can praise too much:
‘Tis true, and all men’s suffrage. But these ways
   Were not the paths I meant unto thy praise:
For silliest ignorance on these may light,
   Which, when it sounds at best, but echoes right;
Or blind affection, which doth ne’er advance
   The truth, but gropes, and urgeth all by chance;              10
Or crafty malice might pretend this praise,
   And think to ruin where it seemed to raise.
These are as some infamous bawd or whore
   Should praise a matron: what could hurt her more?
But thou art proof against them, and indeed
   Above the ill fortune of them, or the need.
I therefore will begin. Soul of the age!
   The applause, delight, the wonder of our stage!
My Shakespeare, rise: I will not lodge thee by
   Chaucer or Spenser, or bid Beaumont lie               20
A little further, to make thee a room;
   Thou art a monument without a tomb,
And art alive still while thy book doth live,
   And we have wits to read, and praise to give.
That I not mix thee so, my brain excuses:
   I mean with great, but disproportioned, muses;
For if I thought my judgement were of years
   I should commit thee surely with thy peers:
And tell how far thou didst our Lyly outshine,
   Or sporting Kyd, or Marlowe’s mighty line.              30
And though thou hadst small Latin, and less Greek,
   From thence to honour thee I would not seek
For names, but call forth thundering Aeschylus,
   Euripides, and Sophocles to us,
Pacuvius, Accius, him of Cordova dead,
   To life again, to hear thy buskin tread
And shake a stage; or when thy socks were on,
   Leave thee alone for the comparison
Of all that insolent Greece or haughty Rome
   Sent forth, or since did from their ashes come.              40
Triumph, my Britain, thou hast one to show
   To whom all scenes of Europe homage owe.
He was not of an age, but for all time!
   And all the muses still were in their prime
When like Apollo he came forth to warm
   Our ears, or like a Mercury to charm!
Nature herself was proud of his designs,
   And joyed to wear the dressing of his lines,
Which were so richly spun and woven so fit
   As, since, she will vouchsafe no other wit.              50
The merry Greek, tart Aristophanes,
   Neat Terence, witty Plautus, now not please,
But antiquated and deserted lie
   As they were not of nature’s family.
Yet must I not give nature all: thy art,
   My gentle Shakespeare, must enjoy a part.
For though the poet’s matter nature be,
   His art doth give the fashion. And that he
Who casts to write a living line must sweat
   (Such as thine are) and strike the second heat              60
Upon the muses’ anvil: turn the same
   (And himself with it) that he thinks to frame;
Or for the laurel he may gain a scorn:
   For a good poet’s made, as well as born;
And such wert thou. Look how the father’s face
   Lives in his issue: even so, the race
Of Shakespeare’s mind and manners brightly shines
   In his well-turnèd and true-filèd lines:
In each of which he seems to shake a lance,
   As brandished at the eyes of ignorance.                 70
Sweet swan of Avon! What a sight it were
   To see thee in our waters yet appear,
And make those flights upon the banks of Thames
   That so did take Eliza, and our James!
But stay, I see thee in the hemisphere
   Advanced, and made a constellation there!
Shine forth, thou star of poets, and with rage
   Or influence chide or cheer the drooping stage;
Which, since thy flight from hence, hath mourned like night,
   And despairs day, but for thy volume’s light.              80

Aqui una introducción corta, y otra más larga, a Ben Jonson, colega, amigo y rival de Shakespeare.  Y otros poemas coetáneos en memoria de Shakespeare.




principios de noviembre


Traed el texto de Henry V. Hablaremos de las obras históricas sobre la base de ésta, y pasaremos rápidamente a las comedias, y a las tragedias. Y hablaremos de una introducción a Shakespeare. El viernes necesitaremos el texto de Henry V,  más adelante los de The Tempest y Macbeth. En cuanto a los "fragmentos" de otras obras al margen de las cuatro que entran enteras, ya entregaré yo (o ya he entregado fotocopias).


En Project Gutenberg tenéis los textos de todas las obras de Shakespeare. Por ejemplo The Tragedy of Richard II.

Es muy aconsejable ver las películas de la primera obra teatral del programa, Henry V, basadas en esta obra—las dirigidas por Laurence Olivier y Kenneth Branagh. Tenéis la referencia en la lista de películas.


Para una primera aproximación a las obras de Shakespeare, es más que recomendable verse algunas películas basadas en ellas. Algunas se encuentran en Internet (posiblemente todas en un sitio u otro).  Aquí hay una lista de las principales películas basadas en obras de Shakespeare. Veo que no me comunicáis ninguna hora para ver películas relacionadas con el programa. La oportunidad la tenéis: en todo caso, procurad ver por vuestra cuenta las que podáis—tenéis la web, y alguna pondremos en esta página.

*con asterisco las especialmente recomendadas. Las signaturas entre paréntesis corresponden a las películas que se encuentran en versión en vídeo, algunas también en DVD, en el Departamento de Filología Inglesa y Alemana. Las principales películas relacionadas con las obras del programa están también en la biblioteca.


Antony and Cleopatra. Dir. J. Miller. 172’ (V-205)
As You Like It. Dir. Peter Stein (V-69)
As You Like It. Stratford Ontario Company. 150’ (V-3)
Hamlet. Dir. Laurence Olivier. 155’ (V-10) (DVD-200)
Hamlet.  Dir. Grigori Kozintsev.
Hamlet. Dir. Franco Zeffirelli. 130’ (V-436)
*Hamlet. Dir. Kenneth Branagh. (V-863)
Hamlet. Dir. Michael Almereyda.
(Hamlet): Hamlet Goes Business. Dir. A. Kaurumaski. 85’ (V-509)
Henry IV, Part 1. Dir. David Giles. 149’ (V-181)
Henry IV, Part 2. Dir. David Giles. 152’ (V-182)
*(Henry IV, I and II: ) Chimes at Midnight (or Falstaff). Dir. Orson Welles. VOSE. 119’ (V-93)
*Henry V. Dir. Kenneth Branagh. 132’ (V-237)
*Henry V. Dir. Laurence Olivier. 137’ (V-11)
Love's Labour's Lost. Dir. Kenneth Branagh.
Julius Caesar. Dir. Joseph L. Mankiewicz.
King Lear. Dir. Laurence Olivier. 180’ (V-19)
*King Lear. Dir. Grigori Kozintsev. (V-1286)
*Macbeth. Dir. Roman Polanski. 135’ (V-20)
*Macbeth. Dir. Orson Welles. 110’ (V-329)
(Macbeth:) Throne of Blood. Dir. Akira Kurosawa. 106’ (V-428)
*The Merchant of Venice. Dir. Michael Radford.
A Midsummer Night’s Dream. Dir. Elijah Mohinsky. 113’ (V-206)
A Midsummer Night's Dream. Dir. Michael Hoffman. (V-1301)
*Much Ado About Nothing. Dir. Kenneth Branagh. (V-486)
*Othello. Dir. Oliver Parker.
Richard III. Dir. Laurence Olivier. 150’ (V-28)
*Richard III. Dir. Richard Loncraine. 100’ (V-775)
*(Richard III). Looking for Richard. Dir. Al Pacino.
*Romeo and Juliet. Dir. Franco Zeffirelli. 150’ (V-91)
Romeo and Juliet. Dir Baz Luhrmann.
The Taming of the Shrew. Dir. Franco Zeffirelli. 116’ (V-514)
The Tempest.  Dir. John Gorrie. 125’ (V-201)
(The Tempest) Prospero’s Books. Dir. Peter Greenaway. 121’ (V-404)
Titus Andronicus. Dir. Julie Taymor.
Twelfth Night. Dir. John Sichel. (V-36)
*Twelfth Night. Dir. Trevor Nunn. VO. 120’ (V-788)

Ficción sobre Shakespeare:

Shakespeare in Love.  Dir. John Madden. (DVD 5)

Anonymous. Dir. Roland Emmerich.


También recomendables:
Elizabeth, (y su continuación) Elizabeth: The Golden Age,  Dir. Shehar Kapur.

Hay una bibliografía más completa sobre películas de Shakespeare. ¿Dónde? En la bibliografía, claro: http://bit.ly/abiblio

Algunas pueden verse en Internet (éstas y otras). Por ejemplo, la que comenzamos a ver, Looking for Richard de Al Pacino.
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Y con vistas más al futuro, empezad a leer también Samson Agonistes, de Milton, una de las obras difíciles que tenéis en la segunda mitad del programa. Es la primera lectura del segundo paquete de fotocopias. 

Recordad que: la lectura detenida y cuidadosa de los textos, con diccionario, es esencial. Para mejorar vuestro nivel de comprensión del inglés. Dudas que tengáis, las marcáis y las vemos en tutorías. Pero la costumbre de leer de modo sistemático y con horario fijo, para las distintas asignaturas, es importante que la desarrolléis si aún no la habéis adquirido.



Puede verse MACBETH en esta producción de la BBC: https://youtu.be/w0LrdOa7uZQ







Si os gustan las comparaciones, aquí hay otra versión de Macbeth, con Ian McKellen y Judi Dench, de la Royal Shakespeare Company:
https://youtu.be/YpKWWK0Pj34




JOHN WEBSTER     (c. 1578-c. 1638)

_____. The White Devil, or Vittoria Corombona. Tragedy. Premiere by Queen Anne's Men, c. 1611. Printed 1612.
_____. The Duchess of Malfi. Tragedy. Performed at Blackfriars by the King's Men, c. 1613. Printed 1623. http://www.gutenberg.org/files/2232/2232-h/2232-h.htm
_____. The Devil’s Law Case. Tragicomedy. Pub. 1623.
_____. Appius and Virginia. Drama. 1654.




Una pequeña introducción a John Webster y sus dos dramas principales: The White Devil y The Duchess of Malfi.   Aquí Webster en la History of English Literature de Baugh.







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NIVEL AVANZADO:

Hay un documental sobre "The Mysterious Mr Webster" (BBC). Donde podemos ver la reconstrucción del Blackfriars theatre, modelo de los teatros "privados" del siglo XVII. A veces puede encontrarse en la red; otras veces no.

Aquí hay una versión para televisión de The Duchess of Malfi (BBC):






—y audiolibros de The Duchess of Malfi: http://youtu.be/JKuxUElazIo




Another Jacobean dramatist—John Fletcher, who succeeded Shakespeare as the resident dramatist for the King's Men:

JOHN FLETCHER     (1579-1625)

(English dramatist, b. Rye, Sussex; father Richard Fletcher vicar and Bishop; cousin of Giles Jr. and Phineas Fletcher; st. Benet College, Cambridge, l. London, prob. unmarried; d. of the plague 1625).

_____. The Woman's Prize, or The Tamer Tam'd Comedy (Sequel to Shakespeare's The Taming of the Shrew). 1611.
_____. The Faithful Shepherdess. Tragicomedy. 1608.
_____. The Humourous Lieutenant. Acted 1619.
_____. The Wildgoose Chase. Drama. Acted 1621.
_____. Love's Cure, or The Martial Maid. 1623.
_____. A Wife for a Month. Drama. 1623.
_____. Rule a Wife and Have a Wife. Drama. Acted 1624.
_____. The Noble Gentleman. (Completed by James Shirley).
_____. Love's Pilgrimage. (Completed by James Shirley).

Fletcher, John, and Francis Beaumont. Philaster; or, Love lies Bleeding. Drama. 1609.
_____. The Maid's Tragedy. Drama. Written 1610-11.
_____. A King and No King. Drama. Acted 1611.
_____. Cupid's Revenge. Drama. 1612.
_____. The Coxcomb. Drama. 1612.
_____. Comedies and Tragedies Written by Francis Beavmont and Iohn Fletcher. 1647.

Shakespeare, William, and John Fletcher. Henry VIII. History play. Probably in collaboration with John Fletcher. 1612-13. Pub. 1623.
_____. The Two Noble Kinsmen. Comedy. With John Fletcher. 1613, pub. 1634.
_____. Cardenio.

Fletcher, John, et al. The Fair Maid of the Inn. Drama.


 
En 5º curso de la licenciatura venía yo impartiendo una asignatura sobre Shakespeare; en su página web hay algunos episodios introductorios a Shakespeare. Ojo, insisto, que es la web de otra asignatura mucho más especializada, no de esta. (Al igual que esta, empieza por abajo estilo blog y vamos subiendo hacia arriba).

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Finales de octubre

Veremos algunas escenas de Volpone. Traed los textos de Volpone y The Duchess of Malfi, y recordad haceros ya con las obras de Shakespeare que no están incluidas en las fotocopias—empezando por Henry V.


Podéis visitar también, de vez en cuando, El Gran Teatro del Mundo: https://www.facebook.com/elgranteatrodelmundo

















BEN JONSON     (1572-1637)

(English dramatist and poet, b. Westminster, orphaned son of a Protestant minister, st. Westminster School, left Cambridge without a degree, apprenticed as bricklayer to father-in-law; volonteer in Flanders army 1592, killed enemy in single combat, actor in London c. 1594, imprisoned for manslaughter, converted to Catholicism for some time, married 1594, children died; returned to Anglicanism 1606; pensioned by the King 1616; honorary MA Oxford 1619; poet for aristocratic patrons, apologist of Stuart royalty in court masques; neoclassical theorist and literary authority, overweight and hard drinker)


1590s
_____.  Every Man in his Humour. Comedy. 1596, 1598.
_____. The Isle of Dogs. Drama. 1597. (With Nashe and others, Lost).


1600s
_____. Cynthia's Revels. Drama.  1600.
_____. Every Man Out of His Humour. Comedy. 1600.
_____. The Poetaster. Comedy. Acted at Blackfriars, 1601.
_____. Sejanus His Fall. Tragedy. 1603.
_____. The Masque of Blackness. Acted 1605.
_____. Eastward Ho! Comedy. 1605. (With Marston and Chapman)
_____. Hymenaei. Masque. First performed 1606.
_____. Volpone. Comedy. 1606.
_____. The Masque of Whiteness. c. 1607.
_____. Masque of Beauty. 1608.
_____. Britain's Burse. Drama. 1609.
_____. Epicoene: Or, The Silent Woman. Comedy. 1609-10.
_____. The Masque of Queens. 1609.


1610
_____. The Alchemist. Comedy. c. 1610.
_____. Oberon the Fairy Prince. Masque. 1611.
_____. Catiline His Conspiracy. Tragedy. Pub. 1611.
_____. Love Restored. Masque. 1612.
_____. The Devil is an Ass. Drama. 1616.
_____. Lovers Made Men. Masque. 1617.
_____. Bartholomew Fair. Comedy. 1614.
_____. The Workes of Beniamin Jonson.  1616.  (Folio; Contains: Comedies, Tragedies, Masques,  Epigrams, and The Forest poems).
_____. Conversations with Drummond. 1619.


1620s
_____.  The Gipsies Metamorphosed. Masque. 1621.
_____. Time Vindicated. 1623.
_____. "To the Memory of my Beloved, The Author, Mr. William Shakespeare, and What He Hath Left Us." In Mr. William Shakespeares  Comedies, Histories, & Tragedies. (First Folio). London,1623.
_____. The Fortunate Isles. 1625.
_____. The Staple of Newes. Comedy. 1626.

1630s

Jonson, Ben. The New Inn. Comedy. 1630.
_____. Chloridia. Masque. 1631.
_____. The Magnetic Lady. Comedy. 1632.
_____. Tale of a Tub. Drama. 1633.


1640s
Jonson, Ben. The English Grammar. Ed. James Howell. 1640.
_____. The Underwood. In Jonson, (Works, Second folio). 1640.9.*
_____. An Execration against Vulcan. 1640.
_____. Works. 2nd ed. 1640. (Including: Timber: Or, Discoveries).



Un clásico entre los poemas de Ben Jonson, "To the Memory of my Beloved, the Author, Mr. William Shakespeare..." 

Unos apuntes sobre Ben Jonson.
jonson
The plot of Volpone—a summary.
The plots of Every Man in His Humour  and Every Man Out of His Humour
Una representación (abreviada) de Volpone en español:



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NIVEL AVANZADO:
Ben Jonson bibliography
Esta es la otra "Ode (To Himself)" de Jonson, un elitista quejándose de la vulgaridad del teatro y de su público:
    http://www.luminarium.org/sevenlit/jonson/odetohimself2.htm

En Internet podéis hojear más obras de Jonson. Por ejemplo:
The Sad Shepherd: Or, A Tale of Robin Hood (1637).
Online facsimile at The Internet Archive
    http://archive.org/stream/sadshepherdorat00jonsgoog#page/n14/mode/2up

The Alchemist, an audiobook: https://youtu.be/6X4Q3Mm7zYk




An historical episode at the beginning of the reign of James I—The Gunpowder Plot, a conspiracy by Catholic terrorists:




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Algunos datos y valoraciones sobre Marlowe y sus tragedias: http://vanityfea.blogspot.com.es/2012/10/christopher-marlowe.html





An amateur performance of DOCTOR FAUSTUS. Not too good—but.



Sobre Marlowe, un audio de la BBC (In Our Time): http://www.bbc.co.uk/programmes/p003k9d6


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NIVEL AVANZADO:

Una nota especulativa sobre Doctor Faustus—"Dr. Faustus and Mr. Marlowe"
Y sobre la intertextualidad en Marlowe y en Shakespeare: "The Phrase that Launched a Thousand Ships"—a cuenta de la figura de Helena de Troya en Doctor Faustus.


A lecture on the character of Doctor Faustus:





Una versión española de Edward II de Marlowe: https://youtu.be/NgPe7fj-A8w


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CHRISTOPHER MARLOWE  

(1564-1593)

    (English dramatist and poet, b. Canterbury, son of a shoemaker; receives a grant at King's School, Canterbury. Enters Corpus Christi College, Cambridge, 1580; BA 1584; secret agent working for Walshingham; MA Cambridge 1587 at the authorities' intercession; 1589 imprisoned, tried and reeleased for taking part in a street fight; atheist and homosexual; wrote plays for the Admiral's Men; murdered at a tavern in Deptford)

_____. Tamburlaine the Great. Tragedy. 2 parts, c. 1586,
_____. The Jew of Malta. Tragedy. c. 1592.
_____. Edward II. Tragedy. 1593.
_____. The Tragical History of Doctor Faustus. Tragedy. c. 1592-93. Pub. 1604, 1616. (1604 online:    http://www.gutenberg.org/ebooks/779 )
_____. The Massacre at Paris. Drama. (on St. Bartholomew). Prod. Jan. 1593.
_____. Hero and Leander. Unfinished poem, based on a Greek original. Completed by George Chapman. 1598.



Some stage props used by Elizabethan theatrical companies: Inventory of properties belonging to the Admiral's Men company.



Los teatros de la época de Shakespeare (descargable aquí).

london theatres





"The Globe Theatre": http://en.wikipedia.org/wiki/Globe_Theatre

Y aquí una recreación del teatro privado de Blackfriars, el otro teatro de los King's Men.



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Other contemporaries of Shakespeare (1580s-1642)


Sidney's dramatic criticism

In Sir Philip Sidney's Apology for Poetry (1580/1595) we find one of the earliest surveys of English literature. Apart from the usual complaints that poetry has fallen from an earlier state of preeminence and that contemporary poets are cold and rhetorical, Sidney presents us with the "great tradition" of English poetry up to his time: among medieval poets he values Chaucer (though he mentions Troilus and Criseyde rather than The Canterbury Tales), and he shows an appreciation for medieval romances and ballads uncommon in a Humanist. Among his contemporaries he praises the Earl of Surrey, and Spenser, though he does not approve of the archaic diction of the latter.

As concerns drama, he complains that English tragedies and comedies, even the great Gorboduc, are faulty as to the classical rules of space and time: the English stage is fond of dramatising many episodes which should instead be narrated in a messenger speech, or suppressed altogether by plunging in medias res. He calls for a strict verisimilitude of the action represented on the stage, and for less reliance on the fancy of the spectator. Besides, he says, Englishmen are too fond of farce, and spoil their tragedies by turning them into tragicomedies. The aim of the stage (even in the case of comedy) for Sidney is to produce delight, rather than laughter:

"delight we scarcely do but in things that have a conveniency to ourselves or to the general nature; laughter almost ever cometh of things most disproportioned to ourselves and nature." (136).

Comedy is more polished and intellectual than farce. It makes us laugh by exposing human foibles, not through mere clowning; laughter should come from its satiric aspect. Comedy imitates the common errors of life. Through it we get an experience of vice and learn the effects which are to be expected from it. It shows evil characters and doings, but that does not mean that it teaches evil; Sidney compares it to a mirror which must show truth: this means that it is a realistic genre, instead of an idealized one like tragedy and epic.

Tragedy is interpreted by Sidney in the standard fashion of his age: it shows the uncertainty of human fortune, and gives advice to kings and tyrants. To this medieval idea, he adds the Aristotelian idea that the function of tragedy is to cause pity and fear, or, as he puts it, "admiration and conmiseration." But the emphasis is on moral teaching rather than on emotional catharsis, and so the theory not quite Aristotelian. Sidney expounds the doctrine of the unities of space and time, which had been developed in the continent by Robortello, Scaliger, and Castelvetro; but he presents these rules as sensible recommendations rather than as inviolable precepts.

As to tragicomedy, it is not rejected outright; only the sudden breaches of tone which spoil the tragic effect. The test is the emotional effect, the quality of the dramatic illusion produced, not a blind submission to the rules.

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Some Elizabethan and Jacobean dramatists:

This was a rich age for drama. DON'T memorize all these titles! But reading them may give you a wider idea of the drama of the age of Shakespeare. We may mention some of these dramatists in passing, but our choice examples are Kyd, Jonson and Webster.



GEORGE CHAPMAN (1559?-1634?)

(English dramatist and elitist poet, b. Hertfordshire? st. Oxford, l. London)

_____. The Shadow of Night.
Poem. London, 1594.
_____. Blind Beggar of Alexandria.
Comedy. Acted Feb. 1595.
_____,
trans. Seven Books of the Iliad. With a critical introduction. 1598.
_____. Humorous Day's Mirth.
Comedy. 1599.
_____. All Fools.
Comedy. 1605.
_____. The Gentleman Usher.
Comedy. 1606.
_____. Monsieur D'Olive.
Comedy. 1606.
_____. Bussy D'Ambois.
Tragedy. ¿?1604-1607. (On Henry III of France and the Duke of Guise).
_____. Caesar and Pompey.
Tragedy. 1607.
_____. The Conspiracy of Charles, Duke of Byron.
Drama. 2 parts. 1608.
_____. The Revenge of Bussy D'Ambois.
Tragedy. 1613.
_____. Masque of the Middle Temple and Lincoln's Inn.
1613.
_____. Prefaces to The Complete Works of Homer.
1616.
_____. Hesiod's Georgics.
1618.
_____. Alphonsus, Emperor of Germany.
Tragedy.
_____. Revenge for Honour.
Tragedy.

Ben Jonson, John Marston and George Chapman.
Eastward Ho. Comedy. 1605.
John Fletcher, George Chapman, Ben Jonson and Philip Massinger (?). Rollo: or the Bloody Brother. Oxford, 1638.
Christopher Marlowe. Hero and Leander. Unfinished poem. Completed by George Chapman. 1598.



THOMAS DEKKER (1570?-1632)

(English playwright and realist prose writer, London; over 40 plays lost)


_____. Phaeton.
Drama. Acted 1597.
_____. Orestes Furius.
Drama. Acted 1598.
_____. Triplicity of Cuckolds.
Drama. Acted 1598.
_____. Bear a Brain.
Drama. Acted 1599.
_____. The Gentle Craft.
Drama. Acted 1599.
_____. Truth's Supplication to Candle-light.
Drama. Acted 1599.
_____. The Shoemaker's Holiday.
Comedy. 1600.
_____. Old Fortunatus.
Comedy. 1600.
_____. Satiromastix or the Untrussing of the Humorous Poet.
Drama. Acted 1602. (vs. Ben Jonson).
_____. Christmas Comes but Once a Year.
Drama. Acted 1602.
_____. Medicine for a Curst Wife. Drama.
Acted 1602.
_____. The Batchelor's Banquet, wherein is prepared sundry Dainty Dishes, &c. pleasantly discoursing the variable Humours of Women, &c.
1603.
_____. Magnificent Entertainment given to King James, Queen Anne his Wife, and Henry Frederick Prince of Wales, with the Speeches and Songs in the Pageants.
Tract. 1604.
_____. The Second Part of the Honest Whore; with the Humours of the Patient Man and the Impatient Wife, &c.
Comedy. 1630.
_____. Match Me In London.
Tragicomedy. 1631.
_____. The Spanish Soldier. Tragedy.
Acted 16 May 1631.
_____. The Jew of Venice.
_____. The Sun's Darling.
Masque. With John Ford.

Collaborations:

Ben Jonson, Dekker, and Henry Chettle.
Robert the Second, King of Scottes. Drama. c. 1599. (Lost).
Henry Chettle, T. Dekker and William Houghton. Patient Grissel. Drama. Dec. 1599, printed 1603.
Henry Chettle, T. Dekker, T. Heywood, Wentworth Smith, and John Webster. Lady Jane. 2 parts. Nov. 1602.
Thomas Dekker, and John Webster. Westward Hoe. Comedy. 1607.
_____. Northward Hoe.
Comedy. 1607.
_____. Wyat's History.
1607.
Thomas Dekker, Michael Drayton, Thomas Middleton, John Webster, and Anthony Munday. The Two Harpies. Drama. Acted May 1602. (Not printed)
Thomas Dekker and John Day. Guy of Warwick. Drama. Acted 15 Jan. 1619.
Philip Massinger and Thomas Dekker. The Virgin Martyr. Tragedy. Printed 1622.
Middleton, Thomas, and Thomas Dekker. The Roaring Girl, or Moll Cutpurse. Comedy. Written 1604-10. Pub. 1611.
_____. The Honest Whore, with the Humours of the Patient Man and the Longing Wife.
Comedy. Part 1. Acted as The Converted Courtezan. 1602.
Rowley, William, Thomas Dekker and John Ford. The Witch of Edmonton. Tragicomedy. 1621, printed 1658. (Partly based on Elizabeth Sawyer).



THOMAS HEYWOOD (c. 1574-1641)

(English dramatist, b. Lincolnshire, st. Peterhouse, Cambridge; l. London. Wrote wholly or in part c. 220 plays, most of them lost. No relation of John Heywood or Jasper Heywood)


_____.  The Four Prentices of London.
Written c. 1600. Pub. 1615.
_____. A Woman Killed with Kindness.
Drama. Acted 1603, printed 1607.
_____. The Rape of Lucrece.
Drama.
_____. The Fair Maid of the West.
Drama. Acted before 1610, printed 1631.
_____. Edward IV.
Drama.
_____. The English Traveller.
Drama.
_____. An Apology for Actors.
Discourse. 1612.
_____. Gunaikeion. Or. Nine Bookes of Various History. Concerning Women: Inscribed by ye names of the Nine Muses. Written by Thom. Heywoode.
London, 1624. Reissued as The Generall History of Women by Edward Phillips. 1657.
_____. Englands Elizabeth.
Prose. 1631.
_____. The English Traveller.
Drama. Printed 1633.
_____. The Life of Merlin.
London, 1641.
_____. Love's Mistress.
Drama.
_____. The Wise Woman of Hogsdon.
Drama.
_____. The Royal King and Loyal Subject.
Drama.
_____. The Exemplary Lives and Memorable Acts of Nine the Most Worthy Women of the World.
Prose. London, 1640.
_____. The Famovs and Remarkable History of Sir Richard Whittington.
Narrative. 1656.
_____, trans. Catiline. By Sallust.

Chettle, Henry, T. Dekker, T. Heywood, Wentworth Smith, and John Webster. Lady Jane. 2 parts. Nov. 1602.
Rowley, William, and Thomas Heywood. Fortune by Land and Sea. Comedy.


THOMAS MIDDLETON (1580-1627)

(English dramatist, b. London; st. Gray's Inn; "Chronologer of the City of London, and Inventor of Its Honourable Entertainments" 1620; d. Newington Butts).


_____.  The Phoenix.
Tragedy. 1607.
_____. The Family of Love.
Comedy. 1607.
_____. (Anon., attr.). (Middleton or Tourneur). The Revenger's Tragedy. Printed 1607.
_____. A Mad World, My Masters. Comedy. 1608.
_____. The Witch.
Tragedy. Written 1609-16; printed 1778.
_____. A Chaste Maid in Cheapside.
Comedy. c. 1611, pub. 1630.
_____. The Mask of Cupid.
Acted Jan. 1613.
_____. The Triumph of Truth.
Pageant. 1613.
_____. Women Beware Women.
Tragedy. Written 1620-7, pub. 1657.
_____. A Game at Chess.
Satirical drama. 1625.

Middleton, Thomas, and William Rowley. The Old Law. Rev. Massinger. Drama. 1599.
_____. A Fair Quarrel. Tragicomedy.
1615-16, printed 1617.
_____. The World's Toss'd at Tennis.
Masque.
_____. The Spanish Gipsy.
Comedy (based on Cervantes). 1625.
_____. The Changeling. Tragedy. 1622, printed 1653.
The plot of The Changeling: http://vanityfea.blogspot.com.es/2012/10/the-changeling.html

Middleton also collaborated with Shakespeare
in Macbeth and in Timon of Athens.



JOHN FORD (c. 1586-c.1640)

(English dramatist; b. Islington, Devonshire; gentry, st. Middle Temple, lawyer)


_____. 'Tis Pity She's a Whore.
Tragedy. Ante 1623, printed 1633. (Incest).
_____. The Lover's Melancholy.
Drama. 1629.
_____. The Broken Heart.
Drama. Printed 1633.
_____. Love's Sacrifice.
Drama. 1633.
_____. The Chronicle History of Perkin Warbeck.
Drama. 1634.
_____. Fancies, Chaste and Noble.
Comedy. Printed 1638.
_____. The Lady's Trial.
1639.

William Rowley, Thomas Dekker and John Ford.
The Witch of Edmonton. Tragicomedy. 1621, printed 1658.


Para una visión de estos autores que no estudiamos en el programa, podéis ir a la
Cambridge History of English Literature (The drama to 1642, Part II). http://www.bartleby.com/216/




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Kyd, Thomas. (1558-94)  (attr.). ? (Ur-)Hamlet.
_____. The First Part of Jeronymo. 1588.
_____. The Spanish Tragedie. Printed 1592.
_____. The Spanish Tragedy for a Modern Audience.
 https://archive.org/details/The_Spanish_Tragedy_for_a_Modern_Audience
    2014
_____.  (attr.). Solyman and Perseda. 1592.
_____, trans. Cordelia. By Garnier. 1594.




Aquí unos apuntes sobre Kyd y The Spanish Tragedy.



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NIVEL AVANZADO:


Unas notas sobre Revenge Tragedy, con algunos ejemplos.

Y aquí una reflexión sobre la escena teatral que se vuelve realidad, a cuenta de la película Stage Beauty—Belleza prohibida—muy recomendable para ambientarse en el teatro del XVII.



Una escena de la ópera rock Repo! The Genetic Opera en la que se ve otra variante (actual, ojo a los ojos sensibles) de la escena del drama que se vuelve realidad o que rompe barreras con la realidad de modo catastrófico, como en el final de The Spanish Tragedy. La cantante Blind Mag (Sarah Brightman) interpreta la canción "Chromaggia":














La ópera italiana tendría una influencia creciente sobre el teatro inglés a lo largo del siglo XVII, y dominó absolutamente en el XVIII. Aquí la que muchas veces se considera la primera ópera, L'Orfeo, de Monteverdi (1607), en una producción que imita las históricas del siglo XVII.










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THE UNIVERSITY WITS


John Lyly (1554-1606)
Euphues. Romance. 1578.

Comedies:
Sapho and Phao (1584);
Endimion (1591);
Midas (1592),
Mother Bombie (1594)

George Peele (1556-96). Plays:
_____. The Araygnement of Paris (1585),
_____. Edward I (1593),
_____. The Battle of Alcazar (1594)
_____. The Old Wives Tale (1595)
_____. David and Fair Bethsabe (1599).

Robert Greene (1558-92) Prose:
_____. Pandosto: The Triumph of Time. (Source for Shakespeare's The Winter's Tale)
_____. Greenes Groats-Worth of Witte (1592).

Plays:
_____. Orlando furioso (1595),
_____. Friar Bacon and Friar Bungay (1594)
_____. James the Fourth (1598),

Lodge, Thomas  (1558-1625) Prose:
_____. Defence of Poetry, Music, and Stage Plays, (1579) —a reply to *Gosson's Schoole of Abuse, and in 1584
_____. Rosalynde, romance, (1590), source for Shakespeare's As You Like It.

______. The Wounds of Civill War (1594),
 _____. A Looking Glasse for London and England (1594), in collaboration with Robert *Greene.

Other "University Wits":
Thomas Watson, Thomas Kyd, Christopher Marlowe



NIVEL AVANZADO:

Una nota sobre innovaciones teatrales y representacionales, a cuenta de la obra de Robert Greene Friar Bacon and Friar Bungay: "Glass Prospective: La televisión medieval en el teatro isabelino."
    http://www.ibercampus.info/la-television-medieval-en-el-teatro-isabelino-28484.htm





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SEMANA DEL PILAR. Traed  esta semana los textos de Marlowe (Doctor Faustus) y Kyd (The Spanish Tragedy). Hablaremos del drama de la primera época isabelina, si viene alguien a clase. Si somos minoría, veremos al menos en parte Doctor Faustus de Marlowe.

Quien tenga tiempo y afición teatral de sobra, puede ver también cosas sobre teatro en esta otra página mía:
 El Gran Teatro del Mundo
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Me citan en esta tesis de la Universidad Montfort sobre narración en el teatro contemporáneo:

Swettenham, Neal. The Role and Status of Narrative in Contemporary Theatre. Ph.D. diss., De Montfort U, 2003. En red en
https://www.dora.dmu.ac.uk/bitstream/handle/2086/4317/271923.pdf


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Sobre cómo hacer un comentario de texto, aquí hay una pequeña guía. En el caso del teatro, ayuda además el poder utilizar unas nociones sobre semiótica teatral (el uso del espacio escénico, los estilos de actuación, gestualidad, movimiento, sonido, música y luces, etc.) — Y también, para el análisis formal de la trama, ayuda tener idea de narratología, es decir, de la estructura argumental, el desarrollo de conflictos y caracterización de los personajes cara al conflicto, el uso del punto de vista, el tipo de resolución o clausura que se alcanza....   Un primer paso, desde luego, es aplicar las nociones aristotélicas de estructura argumental, cuestiones de análisis de secretos y de sorpresas, su revelación u ocultación, la relación entre tramas primarias y secundarias, la identificación del espectador con los diversos personajes, etc.

Y todo esto contextualizarlo en una tradición teatral, una época, un papel ideológico del teatro en los debates ideológicos de su época, o en la representación de conflictos e identidades sociales.



Aquí una importante influencia sobre los dramaturgos isabelinos, Séneca:

Heywood, Jasper. Jasper Heywood and his Translations of Seneca's Troas, Thyestes and Hercules Furens. Ed. H. de Vocht. Louvain: A Uystpruyst, 1913. Online at Archive.org
    http://archive.org/stream/jasperheywood00seneuoft#page/n7/mode/2up


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Una lección de
Gorboduc, de Thomas Norton y Thomas Sackville: División del reino


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Mucha bibliografía hay sobre el teatro inglés renacentista, y buena parte de ella accesible a través de internet. Una referencia importantísima que os servirá para gran parte del curso y vuestros futuros estudios es la Cambridge History of English and American Literature. En concreto este volumen:

The Drama to 1642, Part One.Vol. 5 (English) of The Cambridge History of English and American Literature: An Encyclopedia in Eighteen Volumes. Online at Bartleby.com
    http://www.bartleby.com/215/index.html

Hay capítulos sobre la tragedia renacentista aquí:

Thorndike, Ashley H. Tragedy. (The Types of English Literature). Cambridge (MA): Riverside Press, 1908. Online at Project Gutenberg.
    http://www.gutenberg.org/files/38711/38711-h/38711-h.htm

Y aquí un sitio web sobre el teatro inglés a principios del Renacimiento:

Staging the Henrician Court
    http://stagingthehenriciancourt.brookes.ac.uk/


—donde puede verse esta representación explicada de The Play of the Weather, de John Heywood.
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Durante los Pilares....



Erving Goffman: The Dramaturgical Approach. Como pequeña introducción a la lectura de Goffman. http://youtu.be/VpTSG6YtaeY






Otro pequeño comentario sobre Goffman: El mundo social como presentación y (re)presentación:
http://vanityfea.blogspot.com/2009/10/el-mundo-social-como-presentacion-y-re.html


NIVEL AVANZADO: una ponencia sobre teoría social dramatúrgica:  La evolución del dividuo social y de los espacios públicos



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Nuestro siguiente tema (Unidad 2) es el teatro en el renacimiento previo a Shakespeare. Tras un panorama general, nos centraremos algo más en Kyd, Marlowe y Webster.




The Tudor myth - the historical context

Reformation and humanist drama

Henry Medwall, Nature (1490-1500)

John Skelton, Magnificence (1516)

John Rastell, The Four Elements (Anon.) (pr. 1519)

John Heywood (1497?-1580) Witty and Witless.
_____. Love.
_____. The Play of the Weather
(1533)
_____. The Four P's.
_____. ? The Pardoner and the Friar
_____. ? Johan Johan.


Others:

John Redford, Wit and Science, c. 1540
Sebastian Wescott, Liberality and Prodigality, c. 1567.


The masques

Comedies:
Calisto and Meliboea (1530)
Thersites (Anon.). 1537


Nicholas Udall, Ralph Roister Doister (c. 1552)

?William Stevenson, Gammer Gurton's Needle (c. 1553)

George Gascoigne, Supposes (1566)

The Bugbears (1561)

The classical model for tragedy: Seneca's tragedies. e.g. Thyestes (trans. Jasper Heywood et al.)



National drama before Kyd and Marlowe:

Thomas Norton and Thomas Sackville, Gorboduc, or Ferrex and Porrex (1562)
Gascoigne, The Glass of Government (1575)


Richard Edwards, Damon and Pytias (1564)
John Pickering, Horestes (1567)
R. Wilmot et al., Gismond of Salerno (1567)
Thomas Preston, Cambyses (1569)
George Whetstone, Promos and Cassandra (1578)

Protestant drama:

Sir David Lyndsay, The Satire of the Thrie Estaitis (1540)

John Bale (1495-1563). King Johan.


Thomas Norton and Thomas Sackville: Gorboduc (1561)

George Gascoigne: Jocasta, 1566
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Tras una despedida a  Aristóteles, hablaremos básicamente de teatro medieval.




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Primitive, Ancient and Medieval Drama

- Proto-drama  - Ritual and drama -    Festivals and disguises  - Seasonal festivities - Origins of drama in Greece - The great Classical tradition- Greek tragedians and Roman comedians

- Roman popular drama - The Church's opposition to drama - Vague allusions to the survival of theatrical spectacles

An epitaph for an actor, Vitalis: http://garciala.blogia.com/2012/102402-an-actor-s-epitaph.php



- Drama in the Dark Ages -  The 'scops' and recitation - The continuation of popular traditions




The High Middle Ages:


Hrotsvitha's plays ;  Hildegard of Bingen,
Ordo Virtutum

- Liturgy and drama

- Anglo-Norman plays:
Babio, Jeu d'Adam, La Seinte Resurrection

- Tournaments, courtly love, and theatricality

- Minstrels and performance

- Carnival, Christmas, and Midsummer




Later Middle Ages:

- Corpus Christi and Mystery plays

-  The Cycles of York, Wakefield, Chester, East Anglia, Cornwall...

- Clerks' plays and saints' lives -  e.g.
Mary Magdalene - Conversion of St. Paul

- Interludes and morality plays: The Castle of Perseverance - Everyman - Mankind

(description in Lydgate's Troy Book)

- Mummings and disguisings (Low and high class)




Uno de los más célebres morality plays—Everyman.  Subtitulado en inglés:




The NOAH play,  from the Chester cycle: https://youtu.be/Cn0pcYONuxc




York Mystery play: 'Crucifixion'











Tratamos aquí las raíces del teatro inglés, en las tradiciones de la Antigüedad y en la Edad Media.




Una introducción a los orígenes del drama en YouTube:






Y para quien no conozca el teatro de Sófocles, una película de Edipo Rey.

O una representación filmada, al estilo griego, con máscaras:






Mencioné la teoría del origen ritual de la tragedia en la violencia simbólica, y en la expulsión del chivo expiatorio, según René Girard. Aquí hay un audio al respecto

René Girard: The Scapegoat (Sacrificial rituals, Social cohesion, Tragedy, Communal order, Religion): https://youtu.be/y6XX39DaEL4


Algunas escenas de Doctor Faustus, de Marlowe, en el nuevo Globe Theatre:




Textos para clase estos días: Aristóteles, Kyd y Marlowe

Principios de octubre

Seguiremos con una introducción a los géneros teatrales, y seguimos con el primer texto en clase, la Poética de Aristóteles. Abajo hay un enlace. Recordad traer los textos de cada tema a clase. A Aristóteles sólo le podemos dedicar una sesión más. Quien quiera más lecciones sobre Aristóteles, puede encontrarlas en muchos sitios, pero en concreto en el capítulo sobre la época clásica de este curso sobre teoría literaria: 

Hypercritica: A Hypertextual History of Literary Theory and Criticism.

Más cosas. Aparece a una teoría de la tragedia como un choque de dos fuerzas contrapuestas, en el clásico libro de A. C. Bradley
Shakespearean Tragedy. Un comentario adicional al respecto puede verse aquí: Tragedia y dinámica de fuerzas

Hablamos algo sobre punto de vista en el teatro. Aquí otra conferencia en audio, de Francisco Ruiz Ramón, sobre la construcción del drama (clásico y español): voz, punto de vista, construcción... bastante estructuralista, pero útil en su línea.
http://www.march.es/conferencias/anteriores/voz.aspx?id=954&l=1


Y también dijimos algo sobre un tipo de argumento muy frecuente, el del intrigante o plotter cuyos planes son desbaratados. Esto se da tanto en narrativa "narrativa" como en narrativa dramática, claro está. Aquí hay una pequeña reflexión al respecto: La historia del fracaso del plan.

Siguiendo con nuestro Leit-Motiv de "la vida como teatro", veremos una introducción a la teoría dramatística de Goffman en The Presentation of Self in Everyday Life; tenéis fotocopiados los primeros capítulos y podéis leer más allí, o en el libro en sí.


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NIVEL AVANZADO:

También, para quien se interese más por la cuestión de la teatralidad de la vida cotidiana, os dejo este artículo que trata las teorías de Goffman y alguna otra:

"Somos teatreros: El sujeto, la interacción dialéctica y la estrategia de la representación según Goffman."
   
—¡pero tranquilos que no entra para examen!  Voy añadiendo algún enlace adicional sobre el mundo como teatro más abajo, en la sección inicial.

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NIVEL AVANZADO:

Un clásico oriental sobre teoría teatral, la "Poética" del teatro indio:

Bharat Muni (Attr.). Natya Shastra. Ancient Sanskrit treatise on drama. (c. 200 BC-200 AD).
_____. Natya Shastra. Englsih trans. Manomohan Ghosh. 1951. Internet Archive.
    http://archive.org/details/NatyaShastra
    2013

Una introducción:

"Natya Shastra." Wikipedia: The Free Encyclopedia.*
    http://en.wikipedia.org/wiki/Natyashastra



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El Gran Teatro del Mundo (o The Globe Theatre):
worldsastage
Una idea cara a Calderón y a Shakespeare. Sobre el tema de el mundo como teatro, que tomamos un poco como Leitmotiv, iré añadiendo aquí algunos enlaces:





Algunas selecciones sobre El mundo como teatro que vimos en clase: http://vanityfea.blogspot.com.es/2012/09/el-mundo-como-teatro.html




Shakespeare, Sonnet 15

When I consider every thing that grows
Holds in perfection but a little moment,
That this huge stage presenteth nought but shows
Whereon the stars in secret influence comment;
When I perceive that men as plants increase,
Cheered and checked even by the self-same sky,
Vaunt in their youthful sap, at height decrease,
And wear their brave state out of memory;
Then the conceit of this inconstant stay
Sets you most rich in youth before my sight,
Where wasteful Time debateth with decay
To change your day of youth to sullied night,
   And all in war with Time for love of you,
   As he takes from you, I engraft you new.




A la cuestión del Teatro del Mundo, la teatralidad, la vida como teatro y el drama en general dedico (fuera de programa) esta página de Facebook: El Gran Teatro del Mundo, https://www.facebook.com/elgranteatrodelmundo

You're welcome.





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NIVEL AVANZADO:

Calderón de la Barca. El Gran Teatro del Mundo. Puede leerse en red en la biblioteca Cervantes Virtual:
    http://bib.cervantesvirtual.com/servlet/SirveObras/01715852871255926328813/p0000001.htm#I_0_

Aquí una representación eclesiástica de El Gran Teatro del Mundo, con introducción a Calderón:








Más sobre el teatro del mundo humano.

También escribió al respecto Larra, en su artículo "El mundo todo es máscaras": http://vanityfea.blogspot.com.es/2012/08/el-mundo-todo-es-mascaras.html

Entre Calderón y Larra, Henry Fielding dedica uno de los capítulos ensayísticos de Tom Jones (1749) a la idea del mundo como teatro. Tenéis el texto inaugurando el primer bloque de fotocopias. Y aquí hay una traducción española—el mundo, puro teatro.


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La Lupe: Puro Teatro (1969):





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Hablando de la teoría "dramatística" de la vida social de Erving Goffman, tenéis en el bloque de fotocopias un capítulo de su libro
La presentación de la identidad personal en la vida cotidiana (The Presentation of Self in Everyday Life).  Hablando de los "marcos" de referencia (frames), he aludido a su enorme libro Frame Theory (1974). Ese es para quien quiera profundizar en la semiótica de la realidad social.
Algunas de las cosas que dijimos en clase sobre teoría de los marcos: Frame Theory


Mencioné el concepto de intermedialidad. Aquí puede leerse algo más sobre esta noción, y cómo afecta a la experiencia personal: "El yo remediado".

Hablando de la intermedialidad, podemos poner el ejemplo de los videolibros, como en el canal de CC Prose. Aquí por ejemplo Our Mutual Friend, de Dickens. Observad la teatralización del diálogo al ser leído por el narrador.


Lo mismo hacemos en el teatro de la vida cotidiana, al relatar una conversación que hemos tenido con alguien.  Este es un tema marginal, pero a quien le interese siempre puede leer algo sobre la narración conversacional y sus dimensiones teatrales.







2 octubre

Terminaremos la introducción a la Poética de Aristóteles y hablaremos algo más de cuestiones de teatralidad en general, antes de pasar al teatro renacentista. Lecturas en curso: Traed a clase la Poética y Doctor Faustus de Marlowe.






Final de septiembre


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Aquí tenemos la Poética de Aristóteles: el texto fundamental de la teoría teatral de Occidente, y también de la poética literaria, y de la narratología. En la traducción de S. H. Butcher, en Project Gutenberg:
http://www.gutenberg.org/files/1974/1974-h/1974-h.htm#2H_4_0001

Prestaremos atención ante todo a la primera mitad. Traedlo a clase, e id leyendo tanto este como la selección de Goffman.

Nuestro primer texto dramático para poder ir adelantando lecturas será Marlowe. The Tragical History of Doctor Faustus. Aquí en red en Project Gutenberg:
    http://www.gutenberg.org/ebooks/779
    2012

Si queréis ver Dr. Faustus  en vídeo entero, o alguna de las demás obras que vemos a trozos, en clase, me tendréis que comunicar una hora que os convenga para reservar aula. Si interesa a menos de cuatro personas, puede verse en mi despacho; me lo decís y buscamos una hora.

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NIVEL AVANZADO:

Aquí unas notas sobre las aproximaciones críticas al concepto de género literario, de Platón en adelante.





Del curso sobre teatro de Missouri, lección 9: The Play
(y la Poética de Aristóteles)






Aristotle's Poetics (BBC In Our Time): http://www.bbc.co.uk/programmes/b00xw210


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Hablando de la teoría "dramatística" de la vida social de Erving Goffman, tenéis en el bloque de fotocopias un capítulo de su libro La presentación de la identidad personal en la vida cotidiana (The Presentation of Self in Everyday Life).  A propósito de los "marcos" de referencia (frames), he aludido a su enorme libro Frame Theory (1974). Ese es para quien quiera profundizar en la semiótica de la realidad social.
Algunas de las cosas que dijimos en clase sobre teoría de los marcos: Frame Theory


Mencioné el concepto de intermedialidad, y de "remediation". Aquí puede leerse algo más sobre esta noción, y cómo afecta a la experiencia personal: "El yo remediado".

Hablando de la intermedialidad, podemos poner el ejemplo de los audio/video/libros, como en el canal de CC Prose. Aquí por ejemplo Our Mutual Friend, de Dickens. Observad la teatralización del diálogo al ser leído por el narrador.

Lo mismo hacemos en el teatro de la vida cotidiana, al relatar una conversación que hemos tenido con alguien.  Este es un tema marginal, pero a quien le interese siempre puede leer algo sobre la narración conversacional y sus dimensiones teatrales.




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NIVEL AVANZADO: Una de las teorías más complejas sobre la teatralidad reflexiva del teatro, procedente de (y retroalimentada con) la teatralidad de la vida, es la que ofrece Hegel en La Fenomenología del Espíritu. Aquí hay un comentario mío sobre los textos en cuestión: Hegel: La comedia y la vida como metadrama. Pero (aviso) Hegel es un autor difícil, y no sé si yo lo convierto en fácil.

Cladio Guillén, en la segunda mitad de esta conferencia sobre el exilio y la literatura (audio), habla de la relación entre el exilio y la dramaturgia de la vida cotidiana.


Y (NIVEL AVANZADO) una conferencia de Richard Sennett y del arzobispo de Canterbury, sobre el valor del ritual.



Septiembre

Empezaremos hablando de teatro, teatralidad y semiótica teatral, con Aristóteles y Goffman como textos clave. Ya pueden recogerse en Reprografía el bloque de lecturas de la asignatura, excepto Shakespeare. En cuanto a las obras de Shakespeare, es recomendable hacerse con una edición completa (es recomendable el Norton Shakespeare). También hay ejemplares en la biblioteca. 



Luego, cuando pasemos al tema 2, veremos selecciones de:

Kyd, The Spanish Tragedie:
http://www.gutenberg.org/files/6043/6043-h/6043-h.htm

Jonson, Volpone, or The Fox
http://www.gutenberg.org/files/4039/4039-h/4039-h.htm

Webster, The Duchess of Malfi
http://www.gutenberg.org/files/2232/2232-h/2232-h.htm

Recordad los deberes pendientes: comprar las lecturas en Reprografía; haceros un horario de trabajo; darme la ficha, encargar o localizar los libros que vayáis a utilizar para esta asignatura.
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Luego, cuando pasemos al tema 2, veremos selecciones de:

Kyd, The Spanish Tragedie:
http://www.gutenberg.org/files/6043/6043-h/6043-h.htm

Jonson, Volpone, or The Fox
http://www.gutenberg.org/files/4039/4039-h/4039-h.htm

Webster, The Duchess of Malfi
http://www.gutenberg.org/files/2232/2232-h/2232-h.htm

Las lecturas de Reprografía siguen el orden que veremos en clase - con excepción de los tres temas sobre Shakespeare.

Recordad los deberes pendientes: comprar las lecturas en Reprografía; haceros un horario de trabajo; darme la ficha, encargar o localizar los libros que vayáis a utilizar para esta asignatura.
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NIVEL AVANZADO: Una serie de vídeos de introducción al teatro y las artes dramáticas en la universidad de Missouri: Lecture 1: Introduction.



Otros materiales de interés sobre teatro y sobre drama inglés:


Definición de DRAMA, DRAMATIC, etc. en el Oxford English Dictionary. (Obsérvese la mezcla de vida y teatro).

Una conferencia de Fernando Savater sobre  "La utopía teatral."
    http://www.march.es/conferencias/anteriores/voz.aspx?id=2322&l=1


Theatre Database
    http://www.theatredatabase.com/


Playbill
    http://www.playbill.com/



Hablábamos en clase sobre teoría de marcos y teoría social dramatística. Un par de títulos:

Berger, Peter L., and Thomas Luckmann. The Social Construction of Reality: A Treatise in the Sociology of Knowledge. New York: Doubleday, 1966. Doubleday-Anchor, 1967.
Goffman, Erving. Frame Analysis. Cambridge (MA): Harvard UP, 1974.

Los roles sociales como máscaras teatrales según Berger y Luckmann: Aprendiendo a esconderse.

Unas notas sobre teoría de los marcos. Y aquí un ejemplo de ruptura de marcos en cine: The Gunfighter.


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An introduction to Greek drama:







A lecture on the origins of drama - Greek and Roman theatre (IIT Madras).


Los orígenes del teatro: From Ritual to Theatre
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NIVEL AVANZADO:



- Un vídeo-debate sobre la actuación teatral y las neuronas espejo—una perspectiva neurocognitiva sobre la actividad del actor, tanto el actor teatral como los actores que somos en "el teatro social de la realidad". ACTING AND MIRROR NEURONS


- The evolutionary origins of mimesis in human sociality—a lecture on human cognition and language by Jordan Zlatev: http://savoirs.ens.fr/expose.php?id=939

- Sobre el origen de la tragedia, el rito y el chivo expiatorio, y el desplazamiento simbólico de la violencia, pueden seguirse las teorías de René Girard. Aquí (en francés) puede verse una introducción: Le rôle de la violence dans la culture humaine.


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Una conferencia de Andrés Amorós sobre "El estudio del teatro" (en audio, 1985)—en relación al teatro español.
http://www.march.es/conferencias/anteriores/voz.aspx?p1=21631&l=1


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Un poco de contexto histórico y científico para el estudio de la cultura: A HISTORY OF THE WORLD IN TWO HOURS.



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Programa de la asignatura Géneros literarios en la literatura inglesa I

El objetivo principal de la asignatura Géneros literarios en la literatura inglesa I es el de proporcionar a las/los estudiantes conocimientos básicos sobre la literatura dramática inglesa a partir del Renacimiento, así como destrezas para su comprensión y análisis. Por medio de clases tanto teóricas como prácticas (enfocadas al estudio de textos representativos de cada época) se tratará de que el alumnado adquiera un nivel un nivel adecuado a las exigencias de una asignatura de cursos avanzados de Grado en cuanto a competencia literaria, entendida en este caso como aquello que nos permite comprender la obra dramática como tal, que nos la hace inteligible como objeto artístico y medio de comunicación social dentro de un determinado sistema histórico de motivos, temas, convenciones y géneros literarios y teatrales, y dentro de un contexto de discursos y formas de comunicación sociales y culturales. Al tiempo que se incrementan los conocimientos de la/el estudiante y sus habilidades para comprender y analizar las obras dramáticas de un periodo específico, se pretende mejorar también sus habilidades generales en lo que respecta a la utilización de la lengua inglesa en un contexto académico y crítico.

Evaluación
Consistirá en la realización de una prueba de naturaleza global, dividida en dos partes:
I) Examen escrito: 40%. Preguntas sobre los temas y obras tratados en clase.
II) El alumno/a podrá elegir completar la prueba global por medio de una de estas dos opciones:
a) Entrega de dos trabajos de comentario de texto: 1) individual, de comentario de texto (30%); y 2) grupal, análisis crítico-histórico de un drama (30%).
b) O bien realización de otra prueba escrita consistente en un ejercio de comentario de texto (60%).
Se valorará la habilidad para definir conceptos; conocer y explicar datos sobre géneros/autores/obras del periodo; relacionar temas; y desarrollar interpretaciones personales, en relación todo ello tanto con la parte más teórica de la asignatura como con la parte referente a las lecturas. Habrá que alcanzar una nota mínima de 4.5 puntos en una parte para que medie con la calificación de la otra parte.  (Más detalles sobre criterios de corrección y evaluación aquí).

Los alumnos que deseen realizar una exposición en clase en lugar de entregar uno de los trabajos pueden comunicarlo al profesor para acordar la fecha más conveniente.

Temario
La asignatura se estructura en seis unidades. Tras una introducción al fenómeno teatral, los diversos temas se centrarán en los aspectos más sobresalientes del drama en inglés desde el Renacimiento, siguiendo un orden cronológico:

1. Introducción
Lecturas obligatorias: Aristóteles, "Poética" (selección)
Erving Goffman, "The Presentation of Self in Everyday Life" (selección)

2. El teatro renacentista
Lecturas obligatorias: Christopher Marlowe, "Doctor Faustus".
Selecciones de Thomas Kyd, "The Spanish Tragedy"; Ben Jonson, "Volpone"; John Webster, "The Duchess of Malfi" (obra incluida entera en las fotocopias).

3. Shakespeare: obras históricas
Lecturas obligatorias: "King Henry V".
Selecciones de "King Richard II" "King Richard III", etc.

4. Shakespeare: comedias y tragicomedias
Lecturas obligatorias: "The Tempest"
Selecciones de "Twelfth Night" y "As You Like It"

5. Shakespeare: tragedias
Lecturas obligatorias: "Macbeth"
Selecciones de "Julius Caesar", "Hamlet" y "Othello".

6. Géneros teatrales de la Restauración y el siglo XVIII
Selecciones de John Milton, "Samson Agonistes", John Dryden, "An Essay of Dramatic Poesy" (incluidas enteras en las fotocopias), William Congreve, "The Way of the World" (Act 5) y Oliver Goldsmith, "She Stoops to Conquer" (Act 5)

7. El teatro realista y el teatro poético: del siglo XIX al XX
Selections from Oscar Wilde, "The Importance of Being Earnest" (Act 1) ; G. B. Shaw, "Pygmalion" (Act 2), J. B. Priestley, "Time and the Conways" (from Act 2).

8. El teatro desde 1950: los "jóvenes airados", teatro del absurdo, teatro experimental y postmoderno
Lecturas obligatorias: Samuel Beckett, "Krapp's Last Tape"; Edward Bond, "Passion".
Selecciones de John Osborne, "Look Back in Anger" (Act 1); Tom Stoppard, "Rosencrantz and Guildenstern Are Dead" (Act 2); Caryl Churchill, "Top Girls" (Act 3); Brian Friel, "Translations" (Act 3)



BIBLIOGRAFÍA RECOMENDADA
La mayoría de las lecturas obligatorias están incluidas en Project Gutenberg (http://www.gutenberg.org/) o son accesibles en otros puntos de la red. El profesor dará indicaciones bibliográficas adicionales y facilitará el visionado de representaciones teatrales en vídeo o versiones fílmicas de las obras. Para los textos de Shakespeare se recomiendan las ediciones del Norton Shakespeare u Oxford Shakespeare.

Manuales e historias literarias
Serán de utilidad para la asignatura las historias de la literatura inglesa recomendadas para las asignaturas de Literatura Inglesa I, II y III, entre ellas las siguientes:

ALEXANDER, Michael. A History of English Literature. Nueva York: Palgrave, 2000.
COOTE, Stephen. The Penguin Short History of English Literature. Harmondsworth: Penguin, 1993.
SANDERS, Andrew. The Short Oxford History of English Literature. 2ª ed. Oxford: Oxford UP, 2000.

Obras sobre drama y teatro:

BERNEY, K. A., et al., eds. Contemporary British Dramatists. Londres, Detroit, Washington DC: St. James Press, 1994.
BRAUNMULLER, A. R., y Michael HATTAWAY, eds. The Cambridge Companion to English Renaissance Drama. Cambridge: Cambridge UP, 2003.
COHN, Ruby, y Enoch BRATER, eds. Around the Absurd: Essays on Modern and Postmodern Drama. Ann Arbor: U of Michigan P, 1990.
CRAIK, T. W., y C. LEECH, eds. The Revels History of Drama in England. 8 vols. Londres: Methuen, 1975-83.
DICKSON, Andrew. The Rough Guide to Shakespeare: The Plays – The Poems – The Life. Londres: Rough Guides, 2005.
ELAM, Keir. The Semiotics of Theatre and Drama. Londres: Routledge, 2002.
GILMAN, Richard. The Making of Modern Drama. New Haven: Yale UP, 2000.
GURR, Andrew. The Shakespearean Stage, 1574-1642. Cambridge: Cambridge UP, 1992.
_____. Playgoing in Shakespeare's London. Cambridge: Cambridge UP, 1996.
HIDALGO, Pilar, et al. Historia crítica del teatro inglés. Alcoy: Marfil, 1988.
HYLAND, Peter. An Introduction to Shakespeare: The Dramatist in His Context. Basingstoke: Macmillan, 1996.
INNES, Christopher. Modern British Drama: The Twentieth Century. Cambridge: Cambridge UP, 2002.
LANE, David. Contemporary British Drama. Edinburgh: Edinburgh UP, 2010.
LEGGATT, Alexander. English Drama: Shakespeare to the Restoration, 1590-1660. Londres: Longman, 1988.
PFISTER, Manfred. The Theory and Analysis of Drama. Cambridge: Cambridge UP, 1988.
RICKS, Christopher, ed. English Drama to 1710. Londres: Sphere, 1971.
SHANK, Theodore, ed. Contemporary British Theatre. Houndmills: Macmillan, 1994.
SIERZ, Aleks, Martin MIDDEKE y Peter Paul SCHNIERER, eds. The Methuen Drama Guide to Contemporary British Playwrights. Methuen Drama, 2011.
SCHECHNER, Richard. Performance Theory. Nueva York: Routledge, 1988.
STYAN, J. L. The English Stage: A History of Drama and Performance. Cambridge: Cambridge UP, 1996.
TAYLOR, John Russell. Anger and After: A Guide to the New British Drama. Londres: Eyre Methuen, 1978.
TRUSSLER, Simon, ed. The Cambridge Illustrated History of British Theatre. Cambridge: Cambridge UP, 2000.
WOMACK, Peter. English Renaissance Drama. Blackwell, 2006.




RECURSOS COMPLEMENTARIOS EN INTERNET:

Referencias de carácter general:

Información bibliográfica más detallada por autores, épocas y géneros puede encontrarse en A Bibliography of Literary Theory, Criticism and Philology, http://bit.ly/abiblio

English Plays (Wikipedia)
http://en.wikipedia.org/wiki/Category:English_plays

Luminarium: Restoration and Eighteenth Century
http://www.luminarium.org/eightlit/

Mr. William Shakespeare and the Internet. Ed. Terry A. Gray.
http://shakespeare.palomar.edu/

The Stage Online: Newsblog
http://www.thestage.co.uk/newsblog/

Theatre Database
http://www.theatredatabase.com/

Voice of the Shuttle
http://vos.ucsb.edu/



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